1 ) 家国情结 ——《宋家皇朝》中的政治人伦
很早就看过这部电影,但在这个承载了太多回忆和纪念的年份里回望那段历史,似乎又平添一份沧桑。
回望历史是苍凉的,更能消几番风雨,匆匆春又归去,一百年的炎黄记忆,沧海桑田,白云苍狗。但我们依旧止不住那咀嚼历史的冲动,因为在沧桑的表象下,我们仍然能触摸到那点点滴滴的温热。
宋氏三姐妹出身于上海一个深受启蒙思想熏陶的华侨家庭,父亲宋耀如旅居美国多年,属于清末精英革命的坚定投资者。扎根土地的东方文明,与汹涌而至的欧风美雨,完美融合在三个涉世未深的中国女孩身上。“她们是新中国的新女性,是将要做大事的新女性。”文化的交融与碰撞,反映在时代上,是旧制度的动摇与新思潮的诞生,凝华在三个女人身上,注定一段不平凡的世事。对于这三姐妹,决不能如某些所谓“正史”一般以“爱钱,爱权,爱国”云云来敷衍地盖棺定论,因为史书尽管冰冷,但人心从来温热,当一个活生生的人变成几句评价,我们也就不可能真正接近这个任务和他背后所沉睡的真正的历史。
还好影片给了我们一种从全新角度解读历史的可能。如果我们剥开那层层叠叠的姻亲关系,蒋宋孔陈四大家族实际上是一个庞大的利益关系网,血缘似乎只是作为一种粘合剂而存在,这也是历史学家和政治学家所感兴趣的内容。但影片不是史籍,它所要展现的是被历史沉重的书页压扁了的立体的、充盈的人性。欧风美雨的濡染赋予这三姐妹坚持主见、刚健有为的西洋性格,然而作为中国女性,人伦秩序和手足亲情永远是她们挥之不去的故土情结。正如影片的情节所展现的是波澜壮阔的铁血历史,而画面质感却宛如一幅烟雨氤氲的水墨画卷。尽管曾因政见相左分离十载,曾因利益冲突心存芥蒂,也曾为地位之争互相攻讦,但在弥留的母亲榻前,在西安事变的千钧一发,在民族危亡的紧要关头,她们还是从容自然地站在了一起,共同面对时代和命运的冲击。当烟云散尽,彼时所耿耿于怀的都不复存在,而基于血缘关系的亲情之爱,是几十年动荡变迁中唯一的永恒。
历史过后,再无历史。无论后人如何评价,再没有一个家族能够如此深刻地影响一个国家的命运,再没有三姐妹能如此粉墨地登上时代的舞台。电影所展现并的不是真正历史,正如历史所展现的并不是真实的人性,这反而给我们提供了一种全新的视角,抛开那言之凿凿的正史大宗,直接去挖掘那埋藏在汹涌激流下的舒缓情怀。
宋家皇朝,一门天下,家国情怀,历来是中国历史发展的“潜意识”,黄土文明的本性就是经验之传承、进度之有序,这是中华文明所以生生不息的发端源泉。中国社会的结构、制度、外表也许会发生翻天覆地的变化,但源于血缘关系的亲情是中国人挥之不去的文化纽带。从王谢桓庾到贾史王薛再到蒋宋孔陈,家族政治始终是古老文明的与生俱来的符号。本身无所谓进步退步、文明愚昧,除非我们的文化发生断层性的剧变,否则家国情怀还将陪伴我们走很远很远。恰如影片结尾那谶语一般的童谣:“从一个故事到另一个故事有头没尾巴。”一个家族,崛起又衰落,如一部精致深刻的古典小说,首尾呼应,赚得一世华彩,几声唏嘘。
影片最后,那一本沉睡了半个世纪的《圣经》为我们揭示了全剧的灵魂:“革命就是爱情,爱情也是革命。”也许在我们的文化里,政治本身就是人情伦理的延续和展开,互相牵制,互为表里,构筑起东方独有的政治美学。
2 ) 爱国和政治立场不冲突
影片想突出的是庆龄,其实爱国和政治立场不冲突,只是胜者为王、败者为寇而已。导演把影片处理成三姐妹还是情深意重的,但现实中因为政治立场的关系,都是避免见面。道不同,不相为谋。历史事件流水帐,本该是个个风云人物,却感受不到他们的气场,总觉得人物和历史事件脱离。宋庆龄和孙中山的桥段活脱脱偶像剧,美龄演的太妩媚,让我不能接受的是庆龄和美龄屡次争锋吃醋做第一夫人,好像有点肤浅。宋家的儿子们一个都没提。
宋庆龄临终的时候希望不要和孙中山葬在一起,想陪陪父母,这么重要的信息点没有拍。也许她曾经在孤独和无助中后悔过这个决定,国母的光环是照耀着她,还是压着她?而不是像影片中那样一如既往得传承国父的遗愿(也不明确她是不是在往传承遗愿的正确方向走)。这段历史还有很多不清晰的点,但在这个影片中找不到答案。
3 ) 被政治强奸的片子
历史课组织看的片子,唧唧歪歪看完的。第一感觉就是被政治强奸了,片子一出来,“在遥远的中国,有三个女人,一个爱钱,一个爱权,一个爱国”褒贬一眼可见。对于一个历史片子,如果加上太多的个人主观成分,我认为,都是烂片
关于片子的处理,觉得有些恐怖。。开始时候两姐妹在回音墙玩。空旷的野地里,两个小女孩,光这场景就让人不放心,没大人想想就恐怖,而且唱的那童谣。。给人的感觉一点也不童真,反而像是在预示着什么可怕。关于恐怖宋美龄离家出走的时候,母亲要挽留她,那画面,一点不亚于恐怖片。
总的来讲,这片子让人反感。丑化某些,美化某些,韩国人看朝鲜的比赛 说让政治走开,我看电影是也 让政治走开
4 ) 历史滤镜下的三姐妹
看到一些评论说这是一部史诗电影。但是看完完全没有这个感觉。
影片还是以宋庆龄为核心和立足,对历史事件进行展开叙述的。有着很强的拔高宋庆龄的嫌疑。而更加不合理的地方在于,这种拔高,是以牺牲宋美龄、宋霭龄的形象为前提的。影片最先开始先对三姐妹进行的盖棺定论:一个爱钱,一个爱权,一个爱国。。。充满了带有历史偏见的先入为主。而真实的历史,肯定比这种简单的定义要复杂许多。
小孩子看待历史人物,总喜欢分清楚,谁是好的,谁是坏的。就像他们看待三国演义,总是支持刘备的多,支持曹操的少。而这部影片,也犯了这种小孩子观的历史错误,完全站在批判的角度上,对宋霭龄和宋美龄进行脸谱化的呈现。尤其是前者,虽然戏份不多,但大多数戏份的表现都很不堪。一个不关心人民疾苦,典型的资本主义买办太太的形象被塑造的非常立体。而庆铃这个角色的形象,则因为与姐姐妹妹不断升级的冲突,不断的伟光正起来。
从电影的角度来看,站在那个历史时点,宋霭龄女士的一些做法,其实是完全可以理解的。他的诉求是希望在乱世当中苟全自己和家族的姓名。希望家族稳定,基业长存。在中国人看来,这个是非常朴素的家族想法。而他之后嫁给孔祥熙,撺掇妹妹嫁给委员长,则完全是他慧眼识珠的体现。还是站在普通人的角度,又有谁不希望自己嫁得好,自己的家庭荣光永存呢。所以,虽然客观上,她是宋家皇朝的实际缔造者,但他的出发点,其实是无所指责的。
影片中表现的同样不堪的还有委员长大人。不,或者不能用不堪来形容,用扭曲来形容可能更加贴切。从一开始出现跟宋美龄套近乎的中二,到护送孙中山时候的惺惺作态,到与庆铃当面对质时候的翻脸不认人,理屈词穷,再到后来双十二时被软禁时候的无力、绝望乃至知道被属下背叛时候的破口大骂。这个演员对于委员长的诠释,始终在一种拧巴、刻意的气质中进行。而这种拧巴和刻意,客观上也让这个人物变成了一个十足的小丑。。。在这里我不想争论历史人物的正面和方面,但是这种立场和观点表现,个人认为无疑是错误的。
影片给我留下深刻影响的,还是姜文饰演的这个父亲的角色。一个严父+慈父。口口声声反对庆铃与孙中山的婚事,背后是对女儿深沉的爱。一个笃信基督数十年的老信徒,还是在最临终前,还是将寄托着百子多福希望的装饰,亲手给女儿披上。而在我查阅了这个历史人物的真实经历时,真的对他肃然起敬。
影片的结构也有问题。影片呈现的跨度极大,基本上横跨了近代历史的所有主要事件,但是影片的节奏却非常匆忙,感觉像是在赶场一样,一个场景过去,就马上连接着另一个场景。这样的缺点在于,往往还没来得及借助场景去展现人物的情绪和关系,这个场景和故事就已经完了,观众回味的余地也没有,只能跟着导演的镜头,在近代历史中像无头苍蝇一样的疲于奔命。而影片从一开始也没有建立一个完整的情感逻辑,对影片的各个剧情进行整合,这也使得整个影片的各个历史片段显得非常松散。
个人觉得,宋氏三姐妹肯定是影响中国近代史的重要人物,如果以他们作为一个视角,作为一个维度去重新审视中国近代史的事件,将会是一个不错的电影拍摄角度。而在本片当中,感觉不是在讲历史中宋氏三姐妹的故事,而是在讲宋氏三姐妹如何拉着历史往前走的故事。在宋氏三姐妹的光芒下,孔祥熙是只会处理家务事的孔哈哈,委员长是出了事只会骂娘的娘希匹。。。。
这就有点过分了呢
5 ) 老片重看,依然为宋父感到忿忿不平
给这部电影标记“看过”的时间是13年前,那时,未评分也未留下观感评论,不知当时是否只是看了个热闹,13年后重看这部老片却感慨颇多。
想起之前读《宋美龄传》后为宋父宋耀如感到忿忿不平,身为富商,多年暗中支持自己的好友孙中山革命,不但出资出力,甚至不惜携家眷陪孙流亡日本。
结果他的这位好友孙中山先是向其大女儿宋霭龄求婚(当时孙已结婚,并且已经有了三个孩子),被拒绝后,又秘密和宋家的二女儿庆龄恋爱,遭到宋耀如的坚决反对——毕竟,孙中山足足比宋庆龄大了27岁,早有家室(在宋庆龄之前,孙有4位妻妾,4名子女),在那个政局混乱的年代,在宋庆龄父母的眼中,孙中山很难给女儿安定的生活。
况且,在那个女子无才便是德的年代,宋耀如和妻子一直把三个女儿们当儿子养,尚在幼年便全部送到美国读书,宋霭龄13岁便成为了中国第一个走出国门前往美国留学的女留学生,宋霭龄、宋庆龄、宋美龄姐妹三人全是美国顶尖女子学校的学生。
最后,49岁的孙中山为了能和22岁的宋庆龄结婚,和发妻离婚,宋庆龄也不惜离家出走和孙中山私奔……当时宋庆龄的父亲、孙中山多年的好友、追随者、主要资助者宋耀如刚刚被诊断出患有严重的肾病,因为遭受了好友和女儿的双重背叛最后更是因胃癌郁郁而终。
抛开革命贡献不说,孙的行为在任何角度来看都算不上道义,略知内情后,就很难再为其所谓的“爱情神话”而感动了。
也并不同意片头对宋氏三姐妹的定义——“一个爱钱、一个爱权、一个爱国”。
宋氏三姐妹的出身在当时的中国来说是顶级阶层,她们所接受的教育以及她们最终的人生走向或许很难被简单的三个字各自概括。
但以上这些依然不影响我为这部老片打上5颗星,杨紫琼、张曼玉、邬君梅,三位顶级华语女星的演绎,再加上姜文、赵文瑄、牛振华做配…在种种限制下,片中的诠释或许已是在当时所能展现出的最佳,如今恐怕已无法再现。
前有古人,后无来者,且看且珍惜。
6 ) 如果可以选择,你愿意成为三姐妹中的哪一位?
历史发生的60年后的今天。
如果可以选择,你愿意成为三姐妹中的哪一位?
一位求百年身后名,为纯真的理想,一腔的热血,有国而无家;
一位求权与当时名,所有的力量(爱情、美貌、家世、才华)往此拼了上去,权势是有了,当时的光芒也有了,却没有了普通人的儿女绕膝;
一位在合适的时候做了合适的事;年轻的时候是左派,为革命努力;成熟的时候是右派,为自己的财富与家庭幸福而努力;国难当头的时候,愿意抛弃自己的部分时间、财富去尽绵薄之力;为维持家族的平衡与姐妹的和睦,做出来特有的贡献。
回首往事的时候,可能只有大姐不会为虚度年华而悔恨吧。
7/10。冰天雪地里,宋查理在迷宫的中央教女儿们跳企鹅舞,白雪覆盖的迷宫视觉隐喻宋家姐妹充满政治因素的人生舞台,往后家具由象牙白、少女米色转为深蓝窗帘的冷战关系,结尾递送宋美龄病榻的水杯摔碎仿佛凝结历史,换来瘫痪的宋美龄密林中一声叹息,生出今非昔比的感慨。宋美龄吸引蒋介石目光的倩影,骑马射猎时西装马靴、长发披下昭示对权力的野心,亲自去重亲谈判的她脱下肃穆的黑旗袍,露出大红衣服点亮整个画面,可以表现出她的干练和警惕性。当蒋介石边念圣经,边撕扯共产旗帜、毁列宁画像、枪毙和炸弹清剿共党,平常的家宴交织的却是宋庆龄险些被车子撞死的残忍预谋,可以看出蒋介石的无心无德。婚礼戏涵义:白色出场的宾客中霭龄身着粉红色更显新娘的富贵,烟波江上满载嫁妆的船暗示庆龄革命理想的渺茫,脚上戴珍珠起舞的美龄如同政治明星。
粗糙的政治观念,形而上的脸谱化政治人物刻画,张婉婷煽情有余,深刻不足。。
感觉在本戏中完全抹杀宋子文这个人是一大败笔 ,很多事情都和他有脱不了的关系!纵使国民党再将相风流,也被一群农民给打败了。太讽刺了。好不容易才把倭寇赶出国土,疲惫不堪之际,又被对手痛击。和电视剧《神话》里刘邦的做法简直异曲同工,保存实力同时利用敌人消耗对手,再趁对手疲惫劳顿利用种种矛
一个爱财一个爱权一个爱国,自以为是掌握命运的新女性,到底不过是命运摆下的一颗颗棋子
后人对三姐妹嫁给“钱,权,国”的任何评论都是有失偏颇的。毕竟很多史实放在那里都可以作证和反驳。不能说她们没有私心,也不能说她们没有侧重,但她们毕竟都用一生来维系当初的决定。这,就足够了。
其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好,蒙太奇拼贴,舞台上的戏,现实中的戏,旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐,乐景衬哀情,一船的嫁妆在江上飘摇,贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者,影片没有故意抹黑蒋介石,但对美龄的形象刻画不足,蒋不抵抗日本的原因,看见自焚游行的复杂眼神,都有细腻的刻画——“男人没有好坏,只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄,扔玩具她悄悄藏起,战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢?三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情,爱情也是革命。我二十三岁,自认读书不少,该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合,其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了,片名毕竟是“宋家皇朝”。
历史没有如果。宋家三姐妹,这个片子,只是一个角度,如若可能几十年后还会有人拍,估计跟这个有很大不同。好在此片没有刻意丑化蒋介石。杨紫琼(靄玲)其实扮相最漂亮,也最实际跟现实。庆龄是个不折不扣的理想主义者。美龄的扮相不漂亮,但可能最有领导力。
挺做作的
气韵超好的电影!但是节奏有问题,后半程乏力。姜文演的有意思。张曼玉神了,前一秒少女,后一秒国母,再下一秒就忧国忧民守寡20年。神态真的无敌!想到现在一群小花们28岁还在演IP神剧和烂小妞电影,能有个表情就叫演技在线,人家28岁演的可是新龙门客栈和青蛇。
能如此塑造中国历史的显赫家族怕也就只宋家了:按说庆龄活得忠于爱情忠于自由,可她没孩子,也送走了挚爱孙文;美龄要样儿,风光嫁蒋介石做第一夫人,聪明美貌能中能西;可到头来众人才明白霭龄才是最聪明的那个,所以夫贤子孝。世事哪分对错黑白曲直,待回首,不过时事造人,身不由己而已。2011.12.10
三姐妹全程英文交流,蒋介石在旁边一脸懵逼,最终忍不住怒吼在中国请讲中国话!2333333333333
1、“男人没有好坏之分,只有强弱之分”;2、那本圣经仔细读,就像连岳老师学外语一样;3、“革命是爱情,爱情也是革命”;4、MMMM;5、喜多郎的音乐一如既往出色;6,上海女人。
宋家各个都极传奇,这电影看起来难免浮光掠影、走马观花。煽情也多了些。
宋霭龄活的最自我、最真实。她的每步走的都看似简单却很用心。很清楚知道自己在干什么。她对于妹妹美龄的婚姻我觉得是自私的,她看似好意的怂恿宋美龄嫁给蒋介石,借花献佛、来个顺水推舟,利用美玲的婚姻下的一场筹码,却实际为了实现她的家族强权梦想。宋霭龄虽不是影片最大的主角,但的确是个狠角色
中国历史真是精彩!绝胜所有的剧本!
太肤浅太糙了。忧郁骚情孙文,土鳖蒋介石,土肥圆蠢孔祥熙,脸谱化的三姐妹,霭龄抖机灵,庆龄圣母心,美龄心机婊,导演你能走点心么?你特么高级黑全场啊!ps下雪那是圆明园的迷宫呀。#陪爸妈看剧系列#
2011年,我停驻在宋庆龄故居二层楼房她的卧室门口,看着她逝世前睡的床,想着这样一个女人,在新中国成立后的种种悲凉、孤独和无望的坚守,就越发感受到历史的翻云覆雨手,或许是一种牵扯后的哀痛。
本身不错 但过于拔高宋庆龄且美龄戏份太少了
最好的宋家三姐妹,香港导演的优点就是能保持中立,虽然宋庆龄戏份最多,但蒋介石也演的有血有肉,而且是我见过最有精气神的,难以想象青蛇里那个没有存在感的许仙是同一个演员
姜文是真正的牛逼,只是戏份很少的客串,却抢尽所有人的风头,尤其是那个四不像的赵文瑄版孙中山。姜文在《让子弹飞》里的台词,居然早十年就说过了:“我跟你们他妈的革命,断绝他妈一切他妈的关系。”