前度（国语版）

在電影的預告片裡導演說電影要拍給戀愛過一次的人看,都市生活兜兜轉轉,有些人迷失在燈紅酒綠的世界,有些人沉澱在一場又一場沒結果的苦戀中,也有些人連自己追求什麼都不知道。有人會問「明知愛情世界會受傷,那我們為什麼要戀愛?」也有人會問「到底戀愛是為了什麼?為結婚?為生育?」那愛過的人會明白「身邊的人可能不是一生中最愛的」,然後又引伸了一個問題,那我們為什麼要愛?陳均平和周怡只是一對很普通分了手的過氣情人,然而在彼此的心目中都有對方的一個位置,是對過去愛的見證也好,也是在逝去光陰裡的一個回憶錄。沒法忘得了對方所做的事,一景一物都挑動著他們這六年來的生活點滴。三十個小時,六年的思念,下一位的到來正正就是我們都市人情感的故事,是如此的真實而殘酷。沒有保證得到的愛,也只有帶著某種情慾的功利性。

有些人的一生會有好幾位的「前度」,然後就會問現在的那位是自己喜歡的嗎,戀愛是為了讓我們在沒答案尋尋覓覓當中找到自己的定位,興趣,還是精神的快感?曾經聽說過一句話「一個人的生活是不完滿的」,可是戀愛中有時候仍然是一個人,一個人思念,一個人笑,一個人想太多。各種形形式式的戀愛,有激情,有平淡,有快樂,有和諧的相處,然後一句的分手吧,打破了從前所擁有的一切。回歸單身,重塑人生,方才發現戀愛是為了「成長」,在歲月的年輪裡警醒愛情的本質, 一段愛情筆者認為是為了彼此間的進步與學習,在當中就像照一面鏡子,與潛意識或與他人抗爭,審視自己。無論是在那個的圈子,同性戀,異性戀世界裡「前度」卻是無處不在,有人感激前度教曉他上了一課,有些緣份不易強求,也有些愛只能停在某位置,在理性與感情之間回望昨天的自己,不是可笑,而是一個成長的記憶,也某程度上是命運的安排。看到身邊朋友曾經被「前度」二字精神虐待,偶爾談到了令他們痛心的事,感覺到愛情相愛時很開心,可是大部份時間是忍耐與遷就。

陳均平與周怡,分手後見面誤打誤撞地讓他們再次遇到,而此時對方身邊已經有他人,相互的客套,然後一物捲起了無數的思念,是過去的溫暖,是愛情曾經來過的回憶。是情慾,也是一份思念。在某程度上陳均平是個壞人,他的壞是建基在性慾的基礎上,周怡也很壞,她的任性,可是她表現得是緊張,是認真的愛過。假若沒有認真就不會想愛,曾經我們都很傻的盲目去愛,只少這些愛在某個時刻溫暖過,快樂過。我們都知道感情是有「賞味期限」,有些暗戀,錯愛,畸戀都一一成為了身體的一部份。前度的愛,現任的愛,都是不同方式表達的愛,有些人說一句「我愛你」是很難做到,可是有些人又會很容易,有時我們都太傻了,在愛情的世界沒有永遠的勝利者,也沒有永遠的犧牲者,有的只是共同的「相愛者」。

麥曦茵的故事成為了愛過的人的寫照,哭笑不得的回憶鏡頭,一份流放在遠方的愛與少女對愛情的感覺。再配上林二汶的NO SUCH MEMORY,逝去的感情應該得到解脫,沉澱然後再上路。就像是在水流經的地方,輕輕地停留一下,不帶走河裡的一滴水,是如此的清徹而不混濁。

「有多少愛可以重來 有多少人值得等待」,前度是給我們遇上下一個的機會。即使這份愛再沒有機會重來,卻成為了一份寶貴的回憶與見證歷史的鏡子。

如得其情，哀矜勿喜。
          

touch u one more time, one more time......黄靖的歌声像是一个人在空房间内独自呓语。选择机场作为第一幕，窃以为这样的地点，除了医院，最看惯世人聚散离合。有人在这里选作起点，有人在这里成为终点。陈均平第一眼便认出周怡，却没有立刻转身就走。他其实完全可以掉头的，他的现任多么乖巧依人，体贴入微。
他选择了坐下，一如在他的记忆里，周怡顽固的盘根错节的选择了留下。

前几日重看Jeux d’enfants，他为着她搞砸自己的婚礼恨不得她立刻下地狱去。火车来时，是她自己跳开的。他一脸忿忿冷眼看着。十年过去了，家里来了一个他以为是她的客人。他跳起来，几乎要流泪。

陈均平在车上，一系列戏剧化的冷嘲热讽。最后类似毫无办法的妥协性的对现任说：这么晚了，总不可能真的让她一个女孩子去住时钟酒店吧......

仿佛他做了一次好人。但一进屋就原形毕露。他与周怡围绕貌似没有感情的房屋灯饰开始对话，充斥打情骂俏。他的现任，只能默默地看着。

其实这部戏交代了周怡与所有男人感情纠葛的前因后果。连带着也将陈均平与现任阿诗缘何认识一笔带过。

独独，没有告诉观众，周怡与陈均平是如何在一起的。

只是用沉默的镜头不断带过，带过，再带过，他们曾经相爱的点点滴滴。

周怡煮面。阿诗像一个最寻常的贤妻良母，询问她要不要煎蛋。周怡直接放入鸡蛋，阿诗愣了一下。周怡问她吃吗，她答我们没有晚上吃宵夜的习惯。

到此，已不需要看下去。陈均平煮面直接放鸡蛋，陈均平有吃宵夜的习惯。最终周怡看到了塑胶杯。

这是陈均平唯一为她做的改变。还是她教他这样做的。

他与她不知道闹了多少回分手，互不相让，蛮不讲理。他要同阿诗分手，却只须一句话，算了吧。

算了吧。我不知道有多少男人用这三个字跟一个女人一刀两断。我只知道，陈均平像一个影子，不断想要找到那个契合自己的形体。但都徒劳无果。周怡也不能与他完美匹配，他们总有缝隙割裂的小口。于是陈均平恒久的无法找到。事实上每个人都如此。然而我们并不需要这样做，那个我们要找的人，既非一模一样的自己，亦非与自己完美搭配的爱侣，而是一缕照亮影子的阳光。周怡，便是陈均平的那缕阳光。

但即使到了陈均平有机会与周怡重圆旧梦，吻都已落下的时刻，陈均平依然不懂得。直到阿诗问陈均平为什么不洗碗，陈均平的杯子滑落。

紧接着是闪回陈均平与周怡激烈争吵的往事。杯子，杯子，始终关于杯子。

然而这与洗碗又有什么关系。

在陈均平的世界里，从来都是周怡蛮不讲理地大发脾气，从来都是周怡摔东西，从来都是周怡跪下来收拾残局，亦从来都是周怡洗碗。

陈均平终于意识到，从来不是他迁就周怡这坏性格。而是周怡迁就他的爱。

阿诗无止境地迁就的，不是他的爱。只是他这个人罢了。

于是又回到了最初的问题。导演交代了所有，唯独隐去了陈均平与周怡相识到相恋的过程。却也给出了答案。在周怡面前，陈均平没有什么是不方便的，没有什么是口不择言的，更没有什么是顾及的。在这段感情里，陈均平一直是强势的那一个。亦脆弱得可怕。即使说一万次分手，还是要追出去找周怡。即使分手后许久，周怡仍要撒谎骗他之后只有阿树一个男人。想来，在他们两人相恋同居的时候，周怡亦骗过他之前男人的个数。

很多人质疑他们随口而出的分手吧。其实这不过是一种相处的模式。周怡和陈均平的爱情，一直处于大颠大肺的状态，伤得重也哄得快。我表示我就是这样的人。以此证明。

导演一点一点地，像注水一样渐渐将周怡和陈均平的故事注满。又让它流走。

这不是关于阴差阳错。只是周怡，那么轻易地再度陷入他的怀抱。就已决定不会回到他的身边。
在周怡所有的男女关系中，只有陈均平一人，跟她承诺过未来——以后我们搬了大屋.....

多么平凡似曾相识的一句话。只有陈均平一人许给过她。陈均平也只许给过她一人。

爱这回事，当你爱时要忘记爱，才能好好享受爱。可是爱不在时，你要记起它时，它往往经过太多删改。它令我们野心勃勃，又心灰意冷。那些一无所有的爱情，往往才是你最记得的一段。

打出字幕后那些留言。大多前度都相识于微时，彼此早已物是人非，但都牢牢将对方放在心里一处死角，旁人不可碰触。

我想，周怡到最后都不明白，她曾爱过的陈均平其实一直都没改变。只是周怡不再需要这样一个陈均平。人与人之间，从来没有什么你变了或是我变了，而是自身需求改变了，于是我们便将责任推诿给对方。

麦曦茵说过，每一个前度，都是一次成长。于是当你遇见一个几近完美的男人。不要轻易爱上他。因为他每一次拉起你的手让你走在马路的里面，每一次替你挑出你不喜欢吃的食物，每一次你痛经时他体贴地为你买来各种正确的药物和用品。那都是一个女人教给他的经历。

前度。你会记得。然后爱别人。

《前度》上映的时候，和《恋人絮语》一同出现在荧幕上。
那时和朋友约好去看电影。说这两部港片看哪一个好。
我选择了后者。

看完《前度》，再次对香港电影充满了信心。
港式爱情片。有特别的味道。令我深爱不已。
每每看完。得以平静的接受它的结局。却又内心充满无法言语的情感。

After all。电影的插曲。却又是最好能诠释这部电影的词汇。

After all。他不爱她。均平。诗雅。
After all。他想念她。均平。周怡
After all。他仍爱她。阿苏。周怡。
After all。她还爱他。周妈。周爸。
After all。有些人，成了「前度」。



「那些早已成为自身一部分的习惯」

印痕。
涂抹在墙上的印痕，可以用新漆覆盖。
刻画在物品的印痕，可以丢弃而了之。
纹印在身上的印痕，可以用激光清除。

而这世上最难磨灭的痕迹，便是习惯。

初初，均平和周怡在一起。
他们挤在破旧的小房间里。他们吵架，砸摔物品。
她任性。爱撒娇。依赖强。
痛经。半夜也要指使着男友去买药和用品。
买错。埋怨。甚至闹来要上医院。
他都一概接受。
所以。他知道，杯子要买塑料的，才不会被她摔碎。
所以。他知道，她生理期会很痛，一定要买正确的卫生棉和止痛药。
所以。他知道，丢三落四的她，没带手机充电器并不是件奇怪的事。
所以。他知道，任性且随性的她，一定会肆意的触及自己怒点，且会发生肢体冲突。
可是。他知道，她这麻烦又难伺候的性格，他早就熟悉了。
并且，习惯了。

所以纵使分手多年，他依然记得她的习惯。也许此生，他也无法忘怀她的一切。
尽管。After all。他们，还是没能在一起。

最初，当均平和周怡在一起的时候，阿苏是他们的调和剂。
半夜上医院。均平喊来阿苏开车载。
决定去旅行。均平又让阿苏开车载。
周怡无处归。均平再嘱阿苏开车载。

阿苏见周怡很多次。却没有很多话。
在她不适柔弱的时候。
在她赌气倔强的时候。
在她失落无助的时候。
最后。
在她充满期待的时候。

他看过这个女生性格的不同面。
却又一直做着守护人的角色。
他习惯，陪伴纠葛的这两人。

周怡的父亲离开很久。
起初，周怡母亲会前往扫墓。并且抱怨着「最爱的人不是身边的那个」。
而最后，她不再前往拜祭。因为「最爱的人已不在身边」。
她心中有他，且习惯空守一个人的寂寞。便将他深搁内心，四处旅行。

习惯是一件可怕的事。它如此强大，让你不由自主，被夺取理智思考。

周怡和均平在一起时。他买给她情侣耳钉和戒指。
即便后来分开，她都依然佩戴这两样信物。

她遇到古惑仔阿升时，戴着均平给的耳钉和他缠绵。
她遇到写字人阿树时，戴着均平给的戒指和他调情。
她重逢旧情人均平时，脚踝上留有为阿升而纹的星。

每逢她遇到不同的人时，都带着前人所留的印记。

这，究竟是她忘不掉，还是习惯了？



「谁出现在上一秒」

前度是一个敏感的话题。
豆瓣小组上经常有讨论。

比如。
男友得知女生发帖讨论前男友之后，盛怒并提出分手。
还有问如何对付男友前人。有人给了个心狠手辣的答案。泼她硫酸。

想想，人们担心现任的前度，不仅是为醋意。
前度所带给现任的影响是可怕的。甚至是灾难性的。

之所以成为前度，自然是源自于错误的结合。里面必然搀和着争吵与恼怒。
有人可以因为前度的伤害而不轻信爱情，甚至避离，抗拒。

前度所遗留的，是一个又一个的敏感。比如某种性格，态度。
又甚至如星座组里的发誓「我绝对不会再找XX座的人了！」

所以，情侣间的吵架点，不免又多了一个「我没他/她好是吧？那你回你前任那里去啊！」

当阿诗见到周怡煮夜宵，说「我们都没有吃夜宵的习惯」。周怡便记得这「习惯」。
次夜，当她见到均平煮夜宵，便嫉恨的闹「你们不是没有这习惯嘛！」
而后来阿诗在早上见到池子里有夜宵留下来的锅，脸色顿时就变了。

一顿夜宵，不过一包面，一个蛋。
周怡和均平，都习惯直接在锅里打一个蛋。而阿诗更喜欢用煎的。

她们两个，介意的，都是一种习惯。


每个人看待前度都持有不同的态度。

有人说，经历了上一任的错误，带着更好的自己，去面对现任。
经过了失败与教训，自省与检讨，在新一段的感情里，能够表现得更为成熟理性。

但也有人会保有太多来自上一任的遗留。好比习惯，兴趣，偏好。
比如，你习惯了和这个人去一间店里淘物。即便你不曾留意，或是感兴趣，会因为对方而习惯甚至喜欢上这样的活动。
当有一天，你的身边空缺，或是换人了。某天路过同一间店，依然会不由自主的停下步伐，或是呆呆凝望。
也许最初会害怕，因为睹物思人。也许过了许久，再踏入这间店里，也许会勾勒起淡淡的回忆。就想一想，念一念。
过了很久，当你再次路过这间店时，也许身边就是别人。也许会感慨，也许我还习惯着来这里，只是陪伴的是另一个人了。

看着前度，便会想起一个曾经的你自己。



「你在寻找一个什么样的人？」

均平因为周怡的任性和倔拗的脾气而与之分手。后来便遇上性格温顺的阿诗。

他告诉阿诗自己的故事，甚至是关于周怡的。如此坦诚。
而阿诗也是个明理人。或者说，无比宽容。
她对着周怡可以露出微笑。甚至不介意多载她一程。还能和她轻松交谈。
她允许周怡坐在副驾驶座。（我一直觉得副驾驶座某些时刻是个相当敏感又暧昧的位置）
她在大半夜里载周怡寻求落脚点。甚至同意让无处落脚周怡借住家里。
作为一个女友，对待男友的前任可以到这个份上，乃令人佩服不已。

当她猜测到男友和前任的暧昧时，板起脸来，毫不客气的赶走了周怡。
然后，她转身，用热烈的激情去迎合男友。

他们缠绵在那张巨大的椅子里，那张最初当均平和周怡在一起时购置的椅子，在楼道里搬运时均平初睹阿诗和她前任亲吻的椅子，白日里当阿诗工作时均平与周怡调情的椅子。
当阿诗尽力的取悦着男友时，她的脸上留下一道道泪痕，甚至，还要挤出笑容来面对男友。
因为她真的慌了。她不知道，除了生理需求以外，她还有什么能够挽留住身边的这个人。

她知道，男人忌讳女人乱吃醋，所以她以笑脸和善意去面对他的前任。
她知道，男人在人前介意面子，所以她介绍家里状况便说「房子是他租的，我只是过来住的」。
她知道，男人不喜欢无理争吵，所以她只管冷漠对待敌人，却没有责备质问男友半句。
她知道，男人需要温柔与体谅，所以她见他为寻前任的耳钉而弄到满地水，立刻拿抹布擦地还装没事。
她知道，男人也许会因泪而柔，所以她苦苦哀求他「我哪点不好，你说，我改」，又说「我不能没有你」。

她没想到，两个人在一起这么久，会因为前度出现的短短几日，而毁了一切。


看的时候，我问朋友，「周怡和阿诗，你会喜欢谁？一个爱耍自己性子，而另一个温柔又顺从」。
他说，「当然会选阿诗」。

看着片子，看着「模范女友」，当然好做选择。可是在生活里，真实情况往往又不是这样了。
早些时候，和这位朋友讨论到「人都是犯贱的」这个话题时，他戏谑的说自己，纠结的那段感情，对方并不完美。
他爱她如此之深切，愿为牺牲许多，也给了她许多物质上的帮助。可是她就如此任性。
看看身边其他的朋友，信手拈来的优点，都比她多得太多。可是，他就偏偏的，那么的爱她。

越是令自己纠结的人，往往自己纠结的越深。


想起昨天和另一位朋友看《单身男女》的时候，问他，「古天乐和吴彦祖你选谁？」
古天乐的角色，花心多情，追高圆圆却也锲而不舍。只是爱她的同时，目光随时会被其他女生给勾走。
吴彦祖的角色，专心痴情，默默的等待着女生多年，眼里未有其他人存在。

我说，不选吴彦祖，这编剧绝对脑残了！朋友却不假思索的说，当然会选古天乐。
男生的潜意识里，痴情等待多年，是件不靠谱的事，而爱恋的同时保持各种小暧昧，才是最真实的人生。

因此，便有了「欺骗女生的烂男」和「常被发好人卡的憨厚老实人」。如果女生都选择老实人，那自己就不会被伤害，而老实人也不会一直被拒绝。所以，人们往往会被「不靠谱」的因素吸引。没有人选择爱情像购物，要挑质量最好最耐用的。


那么多年，脾气躁急的坏女生周怡，却能轻易的击溃温顺体贴的阿诗。
也许人性本当如此，爱折腾，不能过度满足，否则就不懂珍惜。
但也许是因为人性，才让均平离开阿诗。

也许阿诗本身是一个温和的女子，体贴忍让。
可是，面对着现任的前度，没有一个人是会不介意的。轻则抓狂抱怨，重则挑明争吵。
而她，却能够说服自己，去报以善解人意去热情对待周怡。

可是爱情本来就是一种竞争。赢家夺走爱人的真心。礼让和谦和，在战场上，对自己毫无利处。
介意前任，是一件自然的事，为此抱怨和争执，虽然现任会埋怨「为何如此敏感计较」。可是正因为知道了你的醋意和不满，对方才会谨慎面对前任。因为你会不高兴，会闹，会吵，而没有人天生愿意争执吵闹。
若是一味的体谅和宽容，对方便觉，无论如何，你都不会介意，既然不介意，那来往界限便变得模糊，也许就有许多意料不到的事会发生。因为回忆是危险的，而习惯是灾难性的。哪一样爆发，你都承受不起。



「一个人的洒脱」

和均平在一起的时候，周怡错过了台湾之行。
和阿升在一起的时候，周怡拒绝了泰国之行。
和阿树在一起的时候，周怡放弃了英国之行。

和几任前度在一起的时候，她都有过旅行的梦想，可是，每一个，她都错过了。
直到她母亲告诉她，「有些旅行，可以一个人完成」。

人生便是一场旅行。
好比周母，虽然丧夫多年，未有遇到合适的人相伴终老，她便选择一个人过着洒脱的生活，甚至还保有一颗童心。
对她而言，这样轻松的活着，自由自在，好过匆匆寻伴，然后急着嫁掉。

很多时候，人生的许多东西，比如感情，无法急于速成。
它们需要经历一个旅程，或漫长或短暂，去寻觅最适合自己的结局。
有时候，在这样过程里，或许孤单寂寞，但是，与其随意寻伴去排除寂寞，不妨一个人踏上路途，慢慢体会目所见耳所闻心所感。



「港式爱情片」

港式爱情片的反应很奇妙。

好比之前为《恋人絮语》而写的影评《关于爱情的N种方式》。
在豆瓣影评和博客原文下，不少人留言表示原本看不懂电影，看了影评以后才领悟到导演的用意。
而我本身在电影院里观看影片的时候，或许因为非周末非晚上这样的热门时段，偌大的放映厅里才六个观众，除了我和同行的朋友外，有一对提前离场，另一对抱怨不知所云。

而《前度》，依然有不少中年观众表示幼稚。在他们眼里，也许只有阅历尚浅涉世未深的年轻人才会纠葛于情感里。

我想我是极其喜爱这样的港片。特别是由新生代导演所制的片子。
这里面探讨的爱情，有各式各样的面貌。

香港不同于大陆，题材无限制，更开放。因此会有不少导演敢于尝新，勇于探讨现代人的爱情。而非一味的老一代相守一生的爱情观。

时常和母亲聊天时谈及许多感情的话题，她表示与她成长年代所经历的感情观相差甚远。
她说起中学时代男女生避忌交流，否则会被指指点点。
她说起一名大学女同学和男友去逛百货，老家的冬天极为寒冷，走在路上冷风刺骨。进了店里，男生发觉女生手很冰凉，便让她脱鞋，让她的脚搁在自己怀里帮她暖和。而一旁的售货员都很羡慕的围观。这个女生把这件事告诉了包括母亲在内的几名好友，这群闺蜜们便无比感动的说，「这样的男生，嫁了吧！」后来他们结婚，有了个女儿，非常幸福。

母亲说，她们那个年代，都是被琼瑶小说影响长大的一代。所以许多观念，和生长在不同时代的我们，必然有所出入。

但是我们这一代人，成长在一个与父母辈不同的时代里，对待爱情观，便有了完全不一样的看法。

看安妮宝贝，读她笔下那些「海藻般长发」的寂寞而又不安的女子。看亦舒，读她眼里那些大时代转折点里命运多舛的女子，又有不一样的意味。还有微博上盛行的张小娴语录，提醒女生在爱情里要学会保护自己。还有各种偶像剧里的「麻雀变凤凰」老套戏路。都在反映着这个时代的爱情观。

不同于长辈的时代，爱情是女生的顺从与守候，在我们这个时代里，影视和作品题材里，女生都具有个性和挑战性，在爱情里担纲起重要的角色，而不再仅仅是泪水，柔情与誓言。女作家们笔下的爱情，其实更多为对这个时代女性的一种期待，在感情里，生活中，更具有选择权和自身价值。彻底的颠覆着上一代。

我没有看《山楂树之恋》。不是它不好，而是我觉得不符合我所生活的这个时代。并不是说这个时代里没有那种一生的守候，我知道一定会有这样的人存在的。

但是，这个时代里谈论爱情，已经不像上一辈的时代里那么保守。我们可以大方的讨论性如何影响和左右着人们的感情，也可以说人的自私，任性和冷酷。爱情远不止是一个凄美的童话，一个长达一生的守候。它有多种可能性。

朋友说，罗密欧与朱丽叶为何成为爱情经典？因为他们都死了。如果他们活着，也许在尚且幼稚任性的年纪里，罗密欧也许会迷上另一个妙曼身姿，而朱丽叶也许也会移情别恋。可是他们都死了，故事继续不下去，我们看不到爱情里所存在的危机和浮躁，所以我们觉得它是经典。

我喜欢港式爱情片，因为它们会大大方方的讨论爱情里的另外的可能，比如背叛，出轨和纠葛。
爱情不是单一的判断题，不仅仅是爱或不爱。它包含太多的内容。
选择题？嫌单调。
填空题？太狭隘。
问答题？最好是写作文！

《前度》讨论了人在感情里的犹豫与徘徊。这样纠葛的感情，往往正存在于八零九零年代出生的年轻的一代里。因此，这样的片子，对于这个年龄段的观众来说，最适合，也最有共鸣和警示性。

另外。
钟欣桐是个很棒的演员。
以前未有看过她的作品。但至少这一部，她真的很出彩。



每个人都会经历不同的感情与恋人。
After all，会和最适合的人过完余生。

也许这个人未必是最初你最爱的。
After all，他/她终究会成为你最深爱的。

前度。After all，就留给回忆，一同随时间而淡忘吧。

大年初五两年不见的姐妹们聚会，絮絮叨叨的汇报了一下彼此的近况，语气都不再带有早些年的询问，多是一种坦然和笃定。谈到后来变成了谈电视谈明星谈春节晚会，睡觉之前终于总结，今年姐妹聚会的主题是——

不许念旧人。

《前度》的第一个爆笑点出现在阿娇洗澡的时候陈伟霆进去尿尿，发觉的阿娇立刻扯了帘子大叫真脏你赶紧出去，陈伟霆不在意的继续，然后嘟囔了一句你以前吃的时候怎么不觉得脏呢。我登时爆乐，然后忽然间觉得很囧，心想ex真是一种太可怕的生物，那些好习惯坏习惯随便信手拈来，都是对现在生活赤裸裸的杀伤力。

所以，即便我们那么好面子那么想装大度装得毫不在意，看着那个身边人带着ex无以伦比的气味生活在你的周围，那些一度以为是温馨的小情境，都会变成荒诞的盗版。

最真实的一个细节，现女友终于爆发要讨一个公道，没想到陈伟霆憋了一下居然先提出了分手，神奇的是诗雅竟然不是甩他一耳刮子而是忽然间软了下去，她激烈的去抱住他亲吻他然后用身体取悦他直到他终于有了反应，他在进入的时候她流泪，那个时候她一定在想：是的，只要能留住他，多么委屈，我都愿意。

至此，大多数人多半都以为尘埃落定，这场ex和ing的较量，以ing的深情和大度而告终。然而事实是，当你以为ing最终取得落魄的胜利的时候，这个一直看起来懦弱但是其实骨子最伤人的男人还是在第二天平静的提出了分手，这次现女友没有歇斯底里，她伤心但是走的很彻底，是的，她尽力了。

没有一种杀伤力能够大于一个女人对于一个男人的失望，她终于，再也不相信了。


钟欣桐在里面很惊艳，当然，这些年，她总是让我惊艳。情欲戏很好，一把年纪了还清纯的嫣然一笑叫人心里开花的也妙，其实她并不像她演的女主角，无私付出，永远不知道自己想要什么。相反，她下定了决心，倾尽全力。所以我们看到了她用力的痕迹，但也不得不承认她很有诚意。


聚会的后半段我跟杨小树取笑贾小蜜没眼水活脱脱的丢掉了那么惦念她的前男友，贾小蜜眼睛一瞪飞快的回到：知道他为什么惦念嘛，因为我变成了前女友啊。我跟杨小树彼此对看一眼，然后立马打起滚来。

这一年的初七武汉下雪，我坐飞机拖着大箱子走的寡淡，我在微博上说再也没有那个人让我在这个城市不会迷路不会慌张，结果下飞机收到短信说有事走不开不能去接我，而我是笑了笑，然后推着我装满年货的大箱子吭哧吭哧，你看，我也终于学会了不再那么容易失望。


哎，老了。

初始我对这部戏是不感冒的。因为被误导为是一部青春纯感情片什么的。后来朋友推荐了，想想虽然女导演不认识，但演员都是我喜欢的，比如阿娇，比如曾国祥，比如杜汶泽，比如周俊伟。


于是我就看了。


之前有人在微博散播谣言，说这是一部得和EX去看的电影，又或者看电影的时候心里还在想着EX云云。引起我对这电影的万千厌恶。前度这种东西，既然都分手了，如果还有留恋，只能说明你忘记不了他；若你忘记不了他，当初为何放他走？所以分手了，是没有必要做朋友的。做得了朋友的，说明并不是真感情。若是描述为了前度要生要死的电影，看了徒增厌恶。


不过我错了。


《前度》的确精致好看。首要一点在于挑选了阿娇作为女角。一个五官无可挑剔的主角，便让人无比信服她的感情生活有千百种可能性。她的柔弱、任性、随兴便都有了一个合理的注脚——因为是美女。所以故事的展开赏心悦目，合情合理，靓仔型男，轮番上阵。选用恬妞作为周怡母亲的人设，更是让人为导演的用人眼光叫绝。


若是只止于此，电影也就没有了谈资。导演的聪明和细腻，更在于细节的刻画，对两性生活的抽丝剥茧，真实得让每个人似曾相识。你们谁拍拖的时候，没有向对方互相歇斯底里地吼上几句？你们谁拍拖的时候，有谁不千方百计制造两人的回忆小物以增添甜蜜情趣？激情场面亦是如此，性并不总是甜蜜，有时候你是为了证明他还迷恋你的身体来当成爱你不会和你分手的唯一依据；有时你是为了回忆，回忆某天某日你不能得手的一种单纯宣泄……只能说，每个人都能在电影里找到自己恋爱的蓝本，或许一部分，更甚是全部。各色镜头的平行剪接和光影色调的构置编排，让真实的生活情节得到文艺化的铺垫从而更具可观性。


而且我忘不了那个漏水的胶杯。


————曾经她喜欢吵架摔东西，打烂了许多玻璃器皿，最后又哭着问你“以后我们买塑胶的好不好”；或许你产生阴影，在铺点自己的理想生活时，以免后患地养成了只用胶杯的习惯。但是你万万没有想到，即使是胶杯，摔在地上虽然没有玻璃杯的立马见血，但胶杯也是脆弱的，胶杯也是不能摔的；即使它还能装水，但是隐隐的裂缝让它再也没有办法成为从前那只好用的胶杯了；它装水，水也慢慢流了一桌子，就像它内心有掩饰不住的苦闷只能夺眶而出。

 所以导演的潜台词就是——你以为换佐胶杯就唔会打烂。你错了。
对这个漏水胶杯的解读，其实有很多种。这和你的感情现状有关系。对我来说，我的理解是:我再怎么千方百计要忘记你，即使种种替换强迫自己去爱上别人，欺骗自己我不再爱你了，但始终未能敌过自己内心一直想要的东西，那就是你。七年以来再怎么磕磕碰碰，我只在意的就是你。或许在七年前我就应该明白这个道理。即使我换了胶杯，也不能阻止那份对你的心情满地的肆虐。

 我想，微博上的种种说法归根起来只有一句——看整部电影的时候，你心里一直想着谁，那么谁就永远是你的“前度”，你最喜欢的那个，你不能忘记的那个，你最不想他/她走的那个。


所以，你想到了谁？


回到电影的结局，虽然让人有些不满，但也只能是最合理与最好的安排。不管周怡真正忘不了谁，她真心爱的是谁，她得先做的第一件事，就是先好好地爱自己。身为女人，我们都一样。女权主义者可以死开，主流社会男权最高，自古如此，无论中外，不过这不代表要投入到迷失就是了。


 P.S.今年港产文艺片，真的很让人惊喜。