遭遇陌生人

       我觉得题目的意思并不是你将遇上高大黝黑的陌生人，而是如果你遇上了黝黑的南亚裔美女，你的老婆就会遇上高大的西班牙帅哥；如果你离开了共同生活了半个世纪的最熟悉的枕边人，你就会遇上年轻貌美的陌生人。有因必有果，圆滑的世界就是你得到一些东西的时候必然伴随着背叛、抛弃、或者失去，而对方并非一无所有。
    钦工说，每一个你朝思暮想的女人背后都有一个每天操她操到想吐的男人，反之亦然，且同理可证，也许你正在厌倦或者已经厌倦的那个人，正是他人朝思暮想苦苦爱慕着的。爱一开始是锁状后来变成了链状，而克制的人生就是要维持锁状。
    克制就是泡夜店不下舞池，就是在看A片不打飞机，就是在心爱的姑娘面前不说爱你，就有搞婚外情但不离婚，就是看子弹飞不打五星，就是high的时候保持淡定，就是与释放抗衡。
    《遭遇陌生人》比起《午夜巴塞罗那》和《管用就行》，既不像西班牙式奔放的放任自流，爱咋咋地，也不像美国人一样结果论，讲求效率而不用遵循章法，更多的是英伦式的克制，不死守也不去到尽，就算是西班牙人，班德拉斯也并非如哈维尔巴登般风流无束，多的是君子风范。但是克制往往会衍生阴暗面，君子可能与流氓只是一线之差，比如Roy。
    高大黝黑的陌生人是一个具体的、直观的词组，却也是一种最抽象最片面的描述，《遭遇陌生人》这个故事是想告诉我们只要随便遇上一个什么人，命运都可能彻底改变，人生充满了不可知，但必然因果循环，每一种看似牢不可破的关系，都像化学药品一样，一旦遇到特别的催化剂，化学链就会断裂，引起反应，继而瓦解，可能会重组成新制剂，抑或分崩离析，这都有潜在的因果，但仍然像命运一样不可捉摸，每个人心中都有一个高大黝黑的陌生人，你是要克制还是怎样？

看成熟导演的作品，往往就是看一个人生观。

他的人生观决定了他的叙事、他的题材，甚至镜头的长短、机位的选取。这一点也不玄，看得多了你自然会知道。

比如伍迪的这部作品，有大仰拍、大俯拍么？没有。有什么特别的技巧？也没有。唯一比较“技巧化”的是中间那段吵架的长镜头，不过一般观众肯定看不出来这是一镜到底的。旁观、冷静的叙事态度，荒诞、悲凉的故事内核，却套着轻松、愉悦的外表，一出“喜的悲剧”。

有评论说这部片子是伍迪的“老一套”、“重复”，当然你泛泛这么去看主题、风格什么的，是有一部分跟以往相似。但这种结论毫无意义。首先这片与伍迪老儿大部分“自己出演+自已唠唠叨叨”完全不同，也与“伦敦三部曲”+“午夜巴塞罗那”不同，它是一种比较冷静的多线叙事形态。我近半年重温了三十几部老头的片子，像《遭遇陌生人》这种形态的片子，老头拍得比较少。你不能因为都有个话外音旁白，都有爵士乐，就说这是“重复”。扯淡。

说偏了，回头说这部电影的中心，就是展现了“生活的喧哗与骚动”。可能会有人觉得“这有什么了不起，没什么深度”。其实深度这玩意，有时候是躲在“现实表层”之下的，是靠观众自己挖掘的。当然这个“表层”一定要足够强大，足够扎实，形成自己的体系。《遭遇陌生人》就是这样的电影。

看最近的“动车事件”，其实也体现了某种“喧哗与骚动”，各种角度、各种声音交叉延伸，活生生就是一幕黑色荒诞剧。在国内不能拿这个当题材来拍，但伍迪艾伦的这部片子，反映的内涵其实也一样。艺术作品的生命力，就在于它的“普遍性”，只要你挖到了人性于世的规律，拍什么都可以反应现实和社会问题。

回到开头说的，对这部影片喜欢与否，其实就是一个人生观问题。你是否认同导演的人生观？是否认同生命充满着自大的、盲目的满足（霍普金斯那条线），看似美丽却是绝望，越挣扎就越陷越深的希望（作家出书、老婆开店那条线），永远是看着碗里的想着锅里的（霍普金斯与作家的外遇），生活中那些阴差阳错一厢情愿（老婆与老板的恋情、红衣女与男友），看似不靠谱中的靠谱（算命线），看似靠谱的不靠谱（所有理性挣扎人最后的失落）……等等生命中那些表面如意、实际并不如意的事件。

这些大多是不开心的、悲惨的，但老头儿并没有用哭哭涕涕的方式来表现。相反，他是有种抽离的说故事的感觉，而观众，也会认为这只是一个故事，没人会把他们当成现实中正在发生的事。伍迪艾伦一向阻止观众对银幕世界的过份投入，无论是拿手的人物直对镜头说话，还是大量运用的叙事画外音，又都在向观众说着：戏不是人生，人生如戏而已。

所以，这部电影所讲述的事件具备了更“抽象”的特质，它当然可以不发生在英国、美国，可以发生在中国，或是任何地方，也就是更接近艺术表达的“普遍性”，而且毫不留情。导演通过对“故事”和“人性”的掌控达到了这一目的，每条线索的发展、交叉与融合，几乎炉火纯青。我认为是伍迪电影在多年的叙事经验后，达到了一个新的高度。

不像老头儿以前的绝大多数片子都有一个“Happy Ending”_即使不是绝对的也是相对的Happy。但这部影片Ending的几条线都很悲凉，甚至是达到全剧悲凉的顶点，唯一的称得上团圆的地方，就是那对“老年算命人”的相依了——而这种圆满恰恰是基于一种在影片中最不靠谱（被女儿女婿所不屑）也最不着调的方式。只有盲目的信仰才能让人觉得内心平和，面对现实的努力只有失败与徒劳，只会淹没在生活中，淹没在更多的“喧哗与骚动”里。这似乎是老导演在阅尽人生后给出的领悟。

似乎很悲哀，但看这部电影能真正感觉到透心凉的观众，我相信不多。一个是因为它的“讲故事”特征，也因为整部电影的温暖色调、轻快配乐，那些对生活细节的温柔照顾（比如作家与红衣女在下雨的中午出去吃饭），包括全片最鲜艳的颜色给了红衣女……等等细节又让人觉查出导演对生活的热爱。是的，伍迪艾伦一向都是个矛盾体，他热爱又惧怕生活。虽然随着死神的逼近，他会越来越悲观，但他的另一面也会忍不住跳出来对抗自己。这部《遭遇陌生人》也正是这样的产物，所以影片也可以算得上是一部“悲的喜剧”。

这不是一部会让你全情投入，但却会让你有思考反应的好片。如果你是那种会思考“在死神来了之前自己一直都干了哪些傻事”的人，那这部电影就是属于你的电影。

在听老头儿的历年电影原声，所以顺手写下了这些，为这一部容易被忽略的杰作。

我们都会有对生活厌烦的时候 可能就是在这些时候 遇到了一些人 以为改变了自己的生活 其实不过是一时
也许我们都垂涎得不到的 或者说 幻想中的 总是太美

老头还没有准备好接受老太太老了的事实 他不想变老 所以积极健身 离婚 买了跑车 搬进了单身公寓 听起来很潇洒 一开始也的确很新鲜 后来他开始觉得孤独 因为寂寞所以认识了一个女演员 因为经常上床有了感情 想要和她结婚 然后生个儿子 这是他的美好愿望 后来 女人花钱大手大脚 而且和教练乱搞 他想到了老太太 老太太和别人在一起了 生活很有趣不是么 是啊 生活就是这么出乎意料 也给过我们美好 伍迪艾伦的台词


女人对上司有好感 认为上司对自己也有好感 后来上司和她的闺蜜在一起了 她受挫 所以准备开艺术廊 这个蛮好的 能幻想的时候就幻想 不能的时候 就实际一点 生活就是这样 反正都要过下去 不太喜欢在得知上司和闺蜜在一起后 还要告诉上司她的感受 她很喜欢和他在一起 觉得没有意义 还是不够喜欢 才不会那么勇敢表达 或追 也许一起看歌剧的那个晚上 只是因为寂寞 或者其他 但还没有让荷尔蒙爆发到 想要和她表白 那还要多说什么呢 既然他已经和别的女人在一起了 就好好辞职 过自己的新生活吧

可能女人总以为 男人没有行动 是因为有阻力 阻力解决了就好了 可是都忘记了 如果真的喜欢 没有什么可以是阻力的



男人的小说不得志 听说朋友出车祸死了 所以把他的小说当做自己的出版 那小说写的很好 重要的是 只有他自己看过 后来 又听人说 朋友只是昏迷 你看生活多巧妙 你永远不知道它会往哪一个方向运转 所以最好的方法是 别做亏心事 不是你的 千万别拿 省的睡不着觉

他喜欢哪个红衣服姑娘 最后也如愿和她在一起了 可是看到窗户对面妻子脱衣服的样子 还是愣神了 然后默默的把窗帘拉上 你们 妻子成为了窗户里的女人 而感受 还是同样的 我们都认为 远一点的 更美好 当远一点成为近一点的时候 你怎么想


这个红衣服姑娘 认为和作家一起生活听起来很美好 实际上呢 她生活了就知道了


比较喜欢俩个老人的故事 这个老太太没有安全感 喜欢依靠神灵 给自己安全感 告诉自己 不孤独 她和那个书店老头 蛮有趣 都相信来生 认为自己不只有一生 书店老头还认为自己可以和死去的老伴联系 他们一起 有精神交流 也可以说 他们一起活在幻想里 这样不好么 蛮好的


如果你能一直待在幻想里 祝你幸福 如果不能 醒来后 看清事实 好好生活就好了

我们都需要做梦 伍迪艾伦在最后说 既然生活如此的飘忽不定 如此的痛苦不堪 我们如何才能熬过此生 有时候幻想比药物管用

 大学时候接触电影 第一部知晓的Woody Allen电影 也曾经被人推荐过 也真真在硬盘里躺了五年才想到要看 「Blue Jasmine」以后也好久没看他的片子了 这部也真的是我看过他的戏里群戏排得最好的 最舒服的
 两代人四个affair都在阐述爱情的盲目与偶然 依旧是啰啰嗦嗦絮絮叨叨不着痕迹地抖落一地人性的卑怯 即便站在旁观者的角度去看这样电光火石的一见钟情是多么不靠谱 但身在局中 也怕是没几个人真正能意识到何为对错 哪怕越过了年纪的差距、地位的沟壑、层次的高墙 只为了在一起而在一起之后 那种不顾一切的冲动退去 能不能磨合到所谓生活才是每个affair最终的辩题 风险高 成本贵 为什么还是让很多人去尝试呢 因为人 说到底 都是喜新厌旧 看不到身边什么是对自己最必要的

Woody Allen的《遇上陌生情人》要落畫了。
昨天下午衝入bc看，不過也遲了五分鐘。
 
近年越來越喜歡看Woody Allen的電影，
因為這個老頑童嬉戲了大半個世紀，
對人生對人性有著深入的洞察。
 
《遇上陌生情人》要說的是：
「營營役役得個吉。」（邁克譯的字幕語）。
感情婚姻如是，事業如是。
 
不過，Woody Allen為這到頭來一場空的遊戲，
提出了讓人稍為安慰的出路，
那就是尋著興趣相近、相知相惜、甚至靈性互通伴侶。
 
這也許是Woody Allen在「得個吉」後悟出來的智慧。
他人越老，看人生也越通透。
 
我不夠Woody Allen頑皮，也「玩」得不夠他盡，
卻也漸漸有著同樣看法
——人生得一興趣相近、相知相惜、靈性互通的伴侶，
真的死而無憾。
如已找著了，
更不值得為什麼事犧牲掉如此珍貴無比的伴侶。