1 ) 我们都是虫蚊(非影评)
在很多个时刻,我会想起《茱丽叶与梁山伯》。叶伟信那部煽情的文艺之作。渐渐黑暗下来的屋子里,因乳癌而被割去乳房的酒店咨客吴君如,等着老实巴交的黑社会小混混吴镇宇归来。她给了他房门钥匙,但是他不会再回来了。她睡着,然后又醒了。那把有黄色笑脸钥匙扣的钥匙在门上摇晃,也许是他的鬼魂回来过。这是一个为了掩饰悲伤而刻意做出来的浪漫结尾。实际上哀伤还是那么重,甚至更浓重了。
二吴的表演都足够精彩,太精彩了,底层小人物的悲怆,在生活中挣扎着终于沉陷的无奈,从每个细微的肢体动作,从每个眼神的交会中直直地戳出来,到观众那里就是百转千徊,欲罢不能。
吴镇宇在这里总说的一句话是"无所谓"。被人拿酒瓶砸破头无所谓,钱被兄弟骗了无所谓,在坠入深渊前一刻也仍旧听天由命的那种表情,什么都无所谓,因为本来一无所有。
"你知道了,我什么都没有。你还有外公.我才是真的一无所有。" "一样是儿子,为什么我什么都没有,书没有读完就辍学,弟弟就读到外国,放假全家还去巴黎,这些统统没有我的份,在路上出了车祸,为什么死都没有我的份。"
这样一个男人到了爱上一个女人,想要照顾她一生的时候,还是有所谓起来。想要一点点抓住生活的手,抓住一点点温暖。但希望的产生,就是为了制造更大的失望。这是宿命的安排:你已不再年轻,已经被生活抛下来,谁也不要指望遇见一个人从此就春暖花开。为了还清高利贷,他受命去打人,反而被打死了。血糊不住临终的眼,只是封闭了未来的通道。
她也很失败,年纪大,患了病,离了婚,收入低微,可还是尽力照顾更年老体弱的外公,努力地存钱,只要生命没有终止,总要认真地活下去。泪水掉在面碗里再艰难地和着面条一起吞进肚里。好容易碰上一个他,又死了,春不暖花不开,还是要活下去。孤单地面对那些强者掌握着的无情法则。
善良的弱如虫蚊的人们。彼此取暖,暖意不久长。在一些时刻,我想起电影里的他们,带着一点"我比你命好"的优越感,感到心疼,也感到淡淡的温暖。我不知道这是什么原因。其实我知道,只是不愿意承认,不愿意承认自己也是一只虫蚊。向生而爬,向死而爬。
2 ) 爱情来过
当你快步穿过黑暗的广场的时候,我正穿着夹脚拖披着外套站在阳台,迎面吹来的风很冷。不经意抬头看天,发现星星很好看。
我的眼睛有点肿,因为数个钟之前,一个人看了一场电影,既感动又感伤。
一个失去左胸,在酒楼当前台小姐的女人。一个在打架斗殴和欠债的生活缝隙中谋求一丝生机的小混混。不过是两个挣扎于生活底层的普通人。小人物的爱情,注定不会太精致富足。甚至连不幸都好像只是生活中一些稀松平常的事。两个人坐在院子里,佐敦讲叙完自己的遭遇,低着头笑笑地说:无所谓啦。Judy别过脸去,用手拭去泪水。
师姐说,最令她感动的是佐敦以为知道Judy要自杀,冲进屋子的那场戏。他整夜守在她家附近,看到她提着两袋东西回去,看到她把窗户封起来。于是立马冲了过去。他踢门进去的时候,先是看到两袋打开的碳,才看到她。两个人对望着,满眼泪水。吴镇宇的确会演戏,光是波光流转的眼眸就已经抓住观众的心。
没有风花雪月,没有童话里闪闪发亮的情节,却来得诚恳和温暖。当我们看到佐敦大口喘气,奔跑于黑夜的公路时,如同看到电影一开头Judy穿着旗袍提着高跟鞋跑过的身影。生命中,总有些什么是你有所谓的。
只是叶伟信最终没有让它圆满。他没能回来吃那一顿饭。钥匙插在门上,身体却躺在冰冷的地板上。回来的不过是他的魂魄,不过是Judy在等待的时候做的一场梦。或者是我们做的一场梦。
爱情来过,只是随之迎来的又是一场幻灭。也许这才是爱情原本的样子。
电影的结尾,镜头跳到Judy在街边的小店铺买可乐。让人不禁想起,Judy爷爷生前经常说的那句话:No coke,no hope。可乐依然有,而希望,要继续活下去,才会有。
这是在未喝到那杯热巧克力之前,看过的一部好电影。而零八年也终于过去。
3 ) 卑微如尘埃,也不能阻止他们庄严相爱
萧红的短篇《后花园》里的赶车的冯二成子,喜欢的邻家姑娘嫁给了别人,赶车送走姑娘的母亲后,没有任何征兆的他思考起生存的意义,心境凄凉下和同村的王寡妇聊了几句,就像真正的知音,尽管他们可能不知道“知音”是什么意思,然后他们就结婚了。
萧红在此时写到:“他并不象世界上所有的人结婚那样:也不跳舞,也不招待宾客;也不到礼拜堂去。而也并不象邻家姑娘那样打着铜锣,敲着大鼓。但是他们庄严得很,因为百感交集,彼此哭了一遍。”
judy和佐敦的爱情会让我想起这一段,两个尘埃一样卑微的人物,同样有着对生活苦涩的体味,却还是在一片纷乱中相爱了,他们的爱情已不单是爱情了,还有小人物那种面对生之沉重的勇气,以及互相依偎着搀扶着继续在这人世抹黑行走的决心。如若那不是世俗的情投意合,至少是心灵的一种契约。
从前的judy不会想到自己封闭世界的一缕光线竟来自一个街头小混混,周围不乏漂亮女孩的佐敦也不会想到中意一个割了左边乳房的离婚女人。他们都是失败者,注定无法得到光芒万丈的爱情,然而他们也不是被生活打击之后的麻木结合,而是带着各自对生活的感受执子之手,与子偕老。他拥有的是个不完美的女人,她拥有的也是个不完美的男人,但那不是妥协,只是在经历了这许多后,还有一颗能爱的心。
以为judy要自杀的佐敦冲进房间后看到形只影单的judy,两个人楼上楼下的对望着,都生出眼泪来,那一刻我觉得他们也一定百感交集,也庄严的很。所以即使是悲剧的收尾,但那又怎样呢,相比于爱别离,不爱才是更大的悲剧,而之于他们,即使卑微如尘埃,也不能阻止他们庄严的相爱。
PS:低沉着眉眼的吴君如真好看
PPS:甘十九妹的出场真是惊天地泣鬼神
4 ) 脚、可口可乐以及其他
(木瓜有史以来第一篇变成铅字的文章,发表在《看电影》五月上的“挺进报”专栏,兴奋,小小没出息一下)
脚
我们注定要走过一样的
万水千山
我们注定要经历相同的
干枯和衰老
并肩栖息
相互追随
让我们
像左脚和右脚一样
相爱
那天我正在用新买的柯尼卡美能达Z5给脚丫子拍照,摆姿势、找角度,甚至还布置灯光。我想把我的脚丫子拍得具有美感,尤其是那只伤痕累累的左脚。之后某个瞬间,几句所谓诗的东西忽然浮现在脑海。
在那以后某一天的早晨,我抱着棉被痴痴地背出那些诗句,晨光下他们开始蒸发,有没有一种信誓旦旦能抵得住汤汤水水的苍白。想起一个老朽的话,大意是:一个人可能征服过无数座高山,最后却被鞋里的一粒砂砾撂倒。
其实高山并不伟岸,沙砾也不见得卑贱。在我们的双脚之下,一切都没有分别。走,才能踏实,无所谓幸福不幸福。走下去,也许就是幸福。
有那么一部电影叫做《朱丽叶与梁山伯》,我想念那不够完美的爱情故事,想念那终没成为一对的一对,以及他们的,双脚。
一个女人穿着旗袍光着脚在深夜的马路上狂奔,她一定没有合脚的鞋。
一个男人用脚蘸着自己流下的血在地板上写字,他是不是失去了灵魂?
想起《滚滚红尘》里章能才凝视着沈韶华,无比悲伤地说:你没有披肩,我没有灵魂。懂了,未必可以相伴,相伴,未必可以长久。
医院里再次相遇,他们不大说话,并非初次相识,可是他们想不了那么远。一个是乡村酒家的领班,一个是无所事事的烂仔,其实她离过婚,还失去一个乳房,和爷爷相依为命;而他死了全家,从此不务正业,到处欠债。
两个人的相遇,成不了故事的,就是事故。当故事结束,我们的双脚仍然不能停止行走,继续将一个又一个故事踩碎成碎片。踏上公路踏上泥泞,走进学校走进教堂,路过医院路过坟墓。男人和女人,穷人和富人,爱着的和被爱的,邂逅的和擦身而过的,任何人都无法逃脱,直至终老。
最喜欢看两个人抱着小婴儿站在铁轨旁边,她去上班,他摇着孩子的小手和她告别。夕阳下,看似无限延伸的光亮铁轨总会在某一处打结。
爷爷说:一个女人要有健康和家,可是她什么都没有。
许志安的《半天假》在背后轻轻唱起,葛民辉饰演的教练看着手中买给她的Kitty玩偶,开始下雨了,撑起无边包容的伞,连伤感也温暖着。
主人公的结局如何,其实并不重要。有些电影你只要一直看下去,没有丝毫厌倦,因为Cést la vie(这就是生活)。爷爷买给她的那双白色的拖鞋,一定还静静地躺在袋子里,那是一切背后的温暖。
总有一些未知的遥远,妄图抛弃双脚。给自己留一双温暖舒适的鞋吧,然后,万水千山。
可口可乐
Cast a cold eye
On life,on death
Hörseman,pass by!
年轻的恋人们喜欢谈论稍显贵族化的东西,比如电影里的爱情,比如带野牛草的伏特加。可是他们却未必真的会去尝试、去追随,远离现实生活的东西会在意淫的过程中变得惝恍迷离,而究竟哪一个才是唾手可得的安慰,白兰地还是可乐?
曾经怀疑可口可乐是这部影片的赞助商,抑或是导演叶伟信迷恋一种饮料至此地步,我更愿意相信是后者,因为我正是这样一种人。
《黑白森林》里居然有一个人名字就叫做可乐,电影的结尾,年轻的黄浩然最后转身走向路的尽头,彼时阳光灿烂而朦胧,他的身影淡定而潇洒。这一瓶可乐,应该是百事的。
可口可乐便不同。究竟怎样不同,只因那一份激越与沉默,百年来不曾改变。瓶型似一个优雅的女人体,腰肢丰满匀称,刚好适合手握。在夜晚,一些起风的夜晚,斑驳的光线穿过暗哑的红色液体,凉如猫眼,凝如琥珀。
《朱丽叶与梁山伯》结尾,一个可口可乐瓶子击倒了佐敦,那坚硬的透明瓶体不再盛满凝血的颜色,直直从空中跌落。这并非一个哭哭啼啼的故事,也不似李翘和黎小军那般起承转合。很多人走来,很多人离开,某天,Judy又来到门口小店,向阿婆买一瓶可口可乐。河边的老屋没有倒,可口可乐还是照喝。只是我疑心她已经开始真的苍老,也许从来就不曾年轻过。
张宇亲爱的十一郎曾经写过这样一句歌词:从哪里开始,从哪里失去。实际上,我们更多的是“从哪里结束,从哪里开始”。十分钟,一瓶可乐的工夫,年华也可能老去。记忆和可乐一样,冷藏了之后才会好喝。
No coke,no h’ope。
其他
都说香港是文化沙漠,又有多少人懂得骆驼执著的坚韧和黄沙惊人沧桑的美,狂风过处,夜夜有花草枯荣。牡丹华贵,玫瑰浪漫,藤蔓妖娆痴缠。
起初当吴君如翻着眼白出场的时候,还以为这部电影是搞笑片;吴镇宇一脸阴郁地走在人来人往的街头,再猜是个黑帮片;刘以达、葛民辉居然一本正经,莫非是后现代实验电影?随着剧情的展开,终于明白,不过是一个老老实实的香港市井故事,一如任达华饰演的角色,凌厉而不失钝钝温情。
导演叶伟信讲了一个现代都会里的安徒生童话,有真实的爱恨,有强烈的悲喜,却没有一丝甜蜜障眼的虚假。是谁说,最深的痛是哭不出来的。我想,最长的爱,总会被光阴的车辙碾过,超越欢喜悲哀。
多少春风秋雨改,多少崎岖不变爱,多少唏嘘的你,在人海?
你,还在人海。
http://www2.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?BlogID=49963&PostID=1705992&idWriter=0&Key=0 5 ) 孩子、钥匙、承诺
今天是一个潮湿的雨天,我一直坐着发呆。最近的状态经常就仅仅只是发呆。
周末在家翻看以前买的碟,将《朱丽叶和梁山伯》再看了一遍。两个小人物,因为一个别人的孩子,走到一起。最后孩子走了,他们也解开所有的心结,终于可以在一起了,人在江湖的他死了。
很少看见这样安静悲伤、不扮COOL的吴君如,吴镇宇说起死去的家人流泪,手忙脚乱哄BB睡觉也一样让人觉得新奇。
任达华演新界安,明明是大佬,没有血拼(除了包二奶,被自己老婆捅了一刀),他带着老小喝茶,边吃火锅边谈判,抱孩子、喂奶的手势异常的纯熟,这只是一个有担当的男人,没有别的。
他改变了吴镇宇生活2次:
万分无奈,他塞给吴镇宇一个孩子,让吴麻木的生存有了意义。那个偶然得来的孩子也是一把钥匙,他打通所有的关节,化腐朽为神奇;改变了吴镇宇、吴君如的生活。
为了面子,他借吴镇宇的手想给老婆的情夫一个教训,他一句话,10万块,害死了吴镇宇一条人命。
其实那是一个说是江湖,其实不是江湖,甚至是反江湖的爱情故事。这女人失去部分身体(因为乳癌),失去爱人(离婚),和爷爷相依为命,爷爷最后也死了,她渴望爱情、归宿。好象戏中暗恋吴君如的葛民辉使劲的兜圈子,问她:“一个女人、一个男人、一个BB在一起,意味着什么?”她讳莫如深的笑着,故意不解释真相,说:“反正不是你想的那样。”其实她心中渴望孩子不是别人的,吴镇宇是她的爱人,那是一个完整的家。
那个男人自小痛失亲人,于是开始对什么都无所谓,男人也渴望亲情、家庭。他一直嚷嚷着“无所谓啊”,其实他对朋友肝胆相照,他对陌生的孩子温情无限,对吴君如——这个萍水相逢的女人,他更是毫无保留,他们在冷漠世界中互相取暖。
他信守所有的诺言,答应任达华要将情夫的腿打断,没有枪,他就用折椅,一下、二下,没有感情的。他想尽快的了结这桩任务。他已经答应那个一无所有的女人回家吃饭,他给她无声的承诺:他顺手拿走了她家的钥匙。钥匙对这个女人很重要。她第一次向他悄悄示爱就是给他她家的钥匙。她的渴望,他一直了解,可是他一直不明说,直到最后。
开始时穿着旗袍(酒楼工作服),提着高跟鞋的吴君如赤脚在奔跑,是她的样子让和他曾有过一面之缘的吴镇宇迷惑,他让这个女人搭车,帮了她一个忙。于是她帮他更多,帮他收留照料别人硬塞给他的孩子,帮走投无路的他还清要他命的高利贷。
片尾,死去的男人的魂魄忠诚的去赴那个约会,他也在街上奋力的飞奔。女人在家痴痴苦等,一桌简单的晚饭,她等他的男人回来。朦胧中,他们终于相守在了一起,女人满足的笑着,他最后一次温柔的抚摩她的脸,钥匙完壁归赵插在她的门上。
他死了,死在他打人的舞厅光亮的地板上,脑后一滩血,他空空的手上并没有钥匙。为了那串钥匙,他心软,没有打断别人的腿,一时手软,他反而被别人一个可乐瓶子狠狠几下砸死了。
爱喝可乐的吴君如可爱的爷爷死之前,一直认真说着:“NO COLE,NO HOPE.”
叶伟信很冷静的说完了这个故事,他想说的很多,我能明白仅此而已。《朱丽叶和梁山伯》——真是怪异的名字,悲伤的名字。
6 ) 恰好你也在这里
很简短的影片,因为不冗长所以也说不上沉闷,港片惯有的大排档、黑社会、残破的住所,生活充满绝望的女主角和无所事事的小混混男主角。
其实故事的脉络大致都能猜到,乃至于结局,只是虽然情节都在掌控之中,我却低估了它蕴含的感情。
片中的黑社会并不是乱到让人难以接受,反而作为黑社会老大的安哥任达华,出场的时候不是充满爱心地抱着孩子,就是埋头吃菜,一举一动十足的居家好男人,实在不让人厌恶或是害怕。林雪那张黑社会的脸见多了,一直觉得这么文弱的一个名字怎么会配上那样的形象,而他的张牙舞爪更衬托出任达华的渊渟岳峙,还有吴镇宇的卑微。
卑微的人一样可以拥有爱情。
电影开头,吴镇宇和兄弟各携一美,潇洒自在地去酒楼摆阔。见到柜台边的吴君如,痞里痞气地出言挑逗,她笑不出来,他也不是真正痞得起来。她是不苟言笑的苦情女人,他是本性老实的小混混。一点儿也不华美的背景,却还是演绎出了灿烂的爱情。
吴君如的爷爷形象很鲜明,鲜明得让人感动。分明是心疼自己的孙女,又忍不住絮絮叨叨,一大把年纪了还是一颗童心,每天吵着要喝可乐。拖鞋贵么?不知道。穿上去大了一些?拖鞋大一点有什么关系呢。可是爷爷第二天就提着拖鞋去换了,走在路上步伐矫捷,掩不住的却是老态。都是最繁琐的生活细节,可是谁也不知道,命运的轨迹会在哪一刻发生偏转。
前面一直都很有爱,吴镇宇和吴君如的爷爷并排躺在医院里,抢着喝可乐,又因为黑帮老大任达华的情债而被迫当了一段时间的兼职父母。
吴君如扮演的那样的女人,早已在家散的那一刻就死了心,恐怕再也没有想象过,自己会有那样的时光。
她不接受老实诚恳的驾驶老师,本能地把自己锁在一个小小的世界里。最后,那个驾驶老师落寞地站在一角,手里提着那只紫色的Hello Kitty,神情依旧那样的老实巴交,却将同一个姿势维持了好久好久。
如果你等的人永远也不会走过来,那么一直维持着那个等待的姿势,是独自的表演,还是可笑的谎言?
汤盈盈扮演的黑帮老大夫人,从一开始就气场强势,倒是任达华的黑帮老大在她面前弱了一截。招惹这样的女人注定不会有好下场,可是吴镇宇为了还清债务,为了给她一份平等的不受打扰的生活,他义无反顾。
他一直默默地站在她的房子外面,看着灯亮灯灭,她提着东西进进出出。她那个永远吵着要喝可乐的,世上唯一的爷爷还是离开了,她在灵位前供奉的就是一支插着吸管的可乐。他以为她会想不开的那一刻,感情冲破了理智,冲进了她的房间,楼上楼下,四目相对,再也不需要一句对白。
不善言谈的吴镇宇永远只会安慰吴君如:“无所谓啦。”却将一个木讷的男人所能做到的温柔尽数体现了出来。
到最后,她自暴自弃地除下衣服给他看,他却缓缓抚摩她的面颊,终于给出了自己的承诺:“你等我回来吃饭。”
他拿起她家门钥匙的时候,心情大概不亚于她第一次把钥匙塞进他的口袋。同样是无家可归的人,像蝼蚁一样地生存着,在那一刻抓到的是一份浮木般的爱,是一个近在咫尺的家。
他停了一瞬,决然而去。他相信自己一定会回来,她做梦也相信他会回来,可是看电影的人都猜到了结局。
最后的画面是乌托邦,挂着笑脸吊坠的钥匙插在门上,女人趴在栏杆上微笑着幻想,却将悲哀渲染到了极致。
我想起《赌圣3》里面的陈法蓉,等了王晶那么多年,最后终于心灰意冷嫁了别人。王晶在去赌场的路上,看到心爱的女人穿着婚纱做别人的新娘,明明伤心得不得了还要故作坚强。等到赌局终于赢了,王晶却成了牺牲品,被人捅死在洗手间里。张家辉得到了赌局却输掉了一切,回去见到提着婚纱的陈法蓉,对着他期待地笑着:“我没有嫁人啊!我在等他回来!”
等了那么多年,也不差那几个小时了。可惜他看不到那一幕。
即使卑微如蝼蚁,在遇到爱情的时候,也会不顾一切地相互取暖。为了你,不再自暴自弃自怨自艾,终于站起来,想要给你一个未来。只因我想要一个家,而你恰好,也在这里。
主演二吴演技无痕,催泪不煽情,小人物的倾城恋,世界冷酷,只盼相濡以沫,“无所谓啦”,“等我回来吃饭”;开头的长镜,两人相处的面面相觑,送走婴儿后的一段长剪,结尾关于钥匙的蒙太奇,就像被裹在生活洪流中无可安生的他们;配角亦赞,任达华刘以达林雪,悲情之外的苦涩幽默。
几年前看这部片子的时候,年轻,没看懂。这次再看,觉得所谓成熟的爱情,就是吴镇宇对吴君如说的那句话:回来,等我吃饭!于男人,是有地方可以回来,于女人,是有人可等。
2008-4-14 22:48:25 8/7.2(114) 吾爱梁朝伟,吾爱刘德华,吾更爱真理——他们各欠吴镇宇一个影帝
真爱不光是能够每日拖手吃饭打啵看电影做爱甜言蜜语,还要紧是,他倒下时她陪着他,她撑不住时他在她身边~人的生活,总有一丝无奈,无奈之中却总也有一抹温情~
好爱这个时候的港片,镜头里藏着烟火和寂寞,演员的眼角眉梢都是韵味儿;吴君如原来可以这样美,吴镇宇其实好适合爱情片。喜欢开始和结尾呼应的那场戏,好似预示着每个佝偻了的老人背后都曾有过属于自己的故事,也许是切割掉的乳房、没能等回来的爱人又或者尝试自杀的夜晚。以前觉得俗气,现在却觉得凡人的归依,或许就是男人有家可回,女人有人可等。
“我下不了手。”“喂,我叫你弄醒他不是弄死他啊!”“那你自己来啊”“………………还是你来吧”
吴镇宇太帅了
那几年的吴镇宇浑身上下都是柔情。几场几乎没有对白的情感戏拿捏的很到位,让人禁不住,想要将他拥入怀中。PS:不知道是叶伟信呢,还是邹凯光呢,对可乐情有独钟啊。
怪异的爱情片,一种常规下的非常规。运镜细腻多变,有跳出类型框架的妙笔。吴君如非常需要这样一个角色,好让观众一眼辨认出她的美。没想到世纪初的叶伟信竟有这般情思,但情节设置上的生硬还是让人难以入戏。总体是人物>故事,我记住了这个含辛茹苦的朱丽叶,也记住了这个临危不惧的梁山伯。底层相互舔舐的爱,不就是一句“等我回家吃饭”吗?
搞笑不能乐,煽情不能哭,爱情不能说,此之为大丈夫
如果把故事搬到东北或者西南的某个小县城 是不是就是又一部第六代作品?镇宇大人威武!君如大人威武!叶伟信给甄子丹打下手之前也威武!
烟花会谢,笙歌会停,显得这故事尾声,更动听。
曾有过那两颗生命像尘埃。只有在分开时,我们才会更相信爱。
看完特别吃惊,二十年前的香港电影竟优秀至此。低视角,小人物,末路男女,真正属于底层的悲欢。细节非常动人,人物也都很有戏,缓缓叙事也一点都不觉得闷。现在谁还有耐心拍一对没什么戏剧感、甚至说不清算不算爱情的男女呢?在今天,叙事已经快消失了,只有故事和节奏。世间男女也消失了,只有主角和配角。
想不到在拍《葉問》前的葉偉信也能拍出如此潺湲細水般的片子,原來不搞笑的吳君如也能如此美麗動人,原來不暗黑的吳鎮宇也能這般平易真實。最記得的是他們在簷下的那場戲。原本以為自己喪乳失夫已經夠悲慘,沒想到佐敦才比她慘上更多倍。兩人就如此坐著,懷裡的北鼻睡著了。大笑或者沉默,生活還要繼續
门上他留下了钥匙 他知道自己回不来了
看开场就知道一定会喜欢,没想到这么有趣,各种巧合虽然刻意但是非常黑色幽默,镜头也故意营造一本正经的反差萌,配乐有种年轻的狡黠感。小细节丰富,看得出对生活趣味的积累,让同样有趣的熟脸们演绎出来加倍带感。结尾有点在预料之内。有些桥段可以一窥某些人群的生活环境,非常丰富了。吴镇宇太可爱
上次看这片的时候还没有豆瓣。。是谁想到把两个斗鸡眼凑一起的。。真是跟记忆中一样美好。。。看到吴镇宇一个自己讲得很兴奋但是我完全不知道他在说什么的采访,只听懂一句,说这个片是一个自杀倾向的人遇到另一个自杀倾向的人。。两个人都演得很完美了。。
两个平凡惨淡的小人物演绎得并不轰烈的爱情,电影的步调也是不温不火,缓慢平淡…… 但就是会久久地萦绕在你心头,在一个发呆的午后,让你绝望地流下泪来…… 吴镇宇说他其实最擅长演爱情戏,果然所言非虚~ 还有那个倚在门边的吴君如,真的很美~
看到片名《朱丽叶与梁山伯》,看到演员阵容:吴君如、吴镇宇、葛民辉、刘以达,我以为这会是一部喜剧片,却不想被导演忽悠了一把,一帮喜剧演员严肃起来正经演出了一部温馨的小品,着实让我感动了一番~~