1 ) 假如这只是爱情
《这个杀手不太冷》中小玛蒂尔达曾问过莱昂:“生活是否总是艰辛,还是只有童年如此?”正如绝望贯穿观影的始终,我和莱昂的回答一样,总是如此。或许每个人都有不同的理解,画面,细节,小说,逻辑,一切的一切也在告知事实的确如此,可是我的内心仍旧驱使我不要将它解读得过于绝望与惨淡,所以我宁愿假如,这只是爱情。
曾经十二岁的你我,正在做些什么,正在思考些什么,或许我们的童年如出一辙,单调的无从谈起,偶尔闪过的画面也不过仅仅是让自己再温习一遍,不至于它压在记忆的箱底一点一滴随着时间而淡忘,而这,就是Oskar和Eli令我艳羡的地方。一个是在十二岁的纵轴上走向消逝,一个是在十二岁的横轴上走向永无,正是这绝佳而绝望的搭配,上演了一段奇异的童年爱之初体验。
无可厚非,Oskar和Eli是如此的相辅相成,一个是涉世未深,懦弱胆怯的普通男孩,当爱情来临时,完全招架不住,单纯如他浅金色的头发般可爱;另一个是历经人世,阴郁诡谲的吸血异类,当遇到那些突如其来的变故,镇定坚强地接受现实,睿智如她深黑色的头发般深邃。
所以,我们看到的是Eli教会了Oskar如何去还击那些一直以来欺辱他的男孩,,是Eli教会了Oskar如何去换个立场为他人设身处地地考虑,是Eli教会了Oskar如何去接受这世间一切不可接受的事实与存在,而恰恰在这一时刻, 同样是Oskar教会了Eli如何去玩一个她不曾触及的玩具魔方,是Oskar教会了Eli如何去体验一个属于12岁少女的新鲜温暖的爱情,是Oskar教会了Eli如何重新唤起了对一个人的保护欲与责任感,哪怕是生死悬于一线间。
那句话,to flee is life,to linger is death. 或许是之于他们之间看似稚嫩却已然成熟的爱情考验,如果只是生命纵轴与横轴的交错,又怎能阻碍Oskar拥抱Eli那刹那的感情爆发,他所带给我的惊异只能又增加一层我对他的敬意。
当列车上的小Oskar轻轻敲击着Eli的木制棺材,用摩斯密码传达着“吻你”时,窗外的阳光衬托着他的肌肤愈加苍白,他的微笑诠释着一切无以复加的爱意,不管他与她踏上的将会是什么样的旅途,结果如何,是否又是一个轮回,曾经他们拥有过爱情,这就足够。
2 ) 又冷,又暖,又洁净〉〉〉转
韩松落
瑞典电影《生人勿进》2008年露面后,获奖累累,比如翠贝卡电影节最佳剧情片,瑞典电影学院奖五项提名等。《科洛弗档案》的导演马特·里夫斯也已着手翻拍本片。
瑞典电影是北欧电影领头羊,作为北欧最早拍摄电影的国家,瑞典在1897年就拍摄出第一部电影,此后,伯格曼、阿尔夫·斯约堡、英格丽·褒曼、葛丽泰·嘉宝则不断为瑞典电影增添分量。不过,我更愿意把北欧电影当作一个整体看待,北欧电影,似乎总在为丹纳的《艺术哲学》中的观点做出的笺注,即,艺术家的艺术品,总要反映培育出他们的地方的地理气质和民族性格。北欧电影就有种再也不会让人认错的气质,创作者总乐于把镜头对准雪地、暗夜,也最善以极为锐利的笔触表现孤独、痛苦,整体气质呈现为冷感、克制、隐忍,而且,大概因为冷,所以对那些庇护和温暖人们的事物,有种微妙的感情,房屋、门、灯光、火炉、玻璃窗、棉衣、水,在北欧电影里,总给人异样的暖意。
《生人勿进》比较集中地呈现了北欧电影气质。影片改编自瑞典小说家约翰·林德科维斯特(他也参与了电影剧本创作)2004年的同名畅销书,由托马斯·阿尔弗莱德森导演,两位从未演出过电影的少年亨里克·达赫尔、莉娜·莱纳德尔森主演。影片主线是一对12岁少年的友情,一个是男孩奥斯卡,老在学校里受人欺侮,只能以假想的形式发泄自己的恨意,另一个是住在他隔壁的小孩艾丽(性别模糊),与一个来历不明的老男人生活在一起,艾丽不断鼓励奥斯卡要勇敢起来,并在最关键的时刻救了他。当然,这个故事最令人惊骇之处在于,艾丽是个生存了300年的吸血鬼,依靠吸血存活,“我已经12岁很久了”,她这样解释自己的来历。
《生人勿进》故事清简,风格却杂糅,貌似吸血鬼故事,却属写实主义风格,完全颠覆以往吸血鬼影片的约定俗成。吸血鬼小说及电影,一向以华丽、妖淫、奢靡为主要特征,而《生人勿进》却呈现了一个“贫穷的吸血鬼”(网友戏谑的说法),住在简陋的、没有家具的房子里,时时陷入孤独和无助。所以,《生人勿进》只是借助吸血鬼故事类型,反映人生那些无法回避的问题,而“吸血”完全可以替换为某种不可治愈的疾病,或人生无法剔除的情意结,以及某种紧跟不去的命运悲歌。它和2008年的《玛丽亚·拉斯森的永恒瞬间》(瑞典)、《火焰和雪铁龙》(丹麦)、《安息吧!贾米尔》(丹麦)、《爱约格的人》(挪威)、《黑蝴蝶之家》(芬兰)等等,构成了北欧电影的新图景,当然,这张图,照例是又冷、又暖、又洁净。
但我最爱的,依旧是《生人勿进》里数次出现孩子在冬夜的玻璃窗上按下手印的情景。这让我想起曾获诺贝尔文学奖的瑞典诗人帕尔·费比安·拉格奎斯特的那首《谁在我童年时代从窗户旁经过》:“谁在我童年时代从窗户旁经过/往玻璃窗上呵着气/在我的童年,在那深深的/没有星光的夜晚,是谁走过。/他用手指在窗户上作了一个记号/在湿淋的玻璃上/用他柔嫩的手指/……/是谁走过了/经过我童年深深的夜晚/留下我单独一个人/永远。”
3 ) 生人勿近:一片皑皑的深渊
生人勿近:一片皑皑的深渊
第一次在优酷完整地看一部电影,没有过多跌宕起伏,却令人无法放弃,洁白的冬季,冷清的瑞典,怎么看都是低成本的拍摄,甚至不用过于仔细推敲也可以猜到的特技手法,以及外形干净、稚雅的两个小演员,造就了这么一部我前所未闻的吸血鬼电影,血腥场面降至最低,虚张声势完全摈弃,人物关系也安排在更多细节中去体现,没有介绍性的大段落叙事,也没有阐述性的长篇大论,对白在明晃晃的雪景中败给了音乐,长时间的慎独与耳语般的孩提呢喃,让人格外疼惜。
这是今年让我最为惊艳的电影之一,也是欧洲少数派视角里面又一颗夺目的佳作,班底之前从未听说,其改编的小说更没有可能耳闻,偶然的机会得到这部电影的链接,实在是宝贵的观影经验。辄几难求。
Eli是一个活了很久的小女孩,Oscar在未来漫长的一生中将替代那个死去的老者成为Eli的仆人。我很想认可二人纯洁的友情,抑或随时在升华的爱情萌芽,但是十年,二十年,三十年,或者仅仅在当前,我很难认同,这其中掺杂了懵懂的情欲,少年的无知,以及基于孤独与混乱的宿命论。
不说那么拗口,当Eli对那名老者抱怨他的无能时,老者所表现出来的无奈在随后几个场景失败的猎取中,演变成绝望与孤独,他厌倦了杀戮,更重要的是他发觉了那个男孩的介入,作为另一个自己的存在,和曾经多么像,几乎完全一致,他知道将会发生什么,甚至猛然间理解了那时Eli身边的另一个老者为何突然消失,自己已经老了,深爱的人不再需要他这样的废物,没有怨恨,只有怅然,窥见命运的人终将渐行渐止。他选择了让自己成为Eli的食物,并消除自己身份特征,让一切看起来像是一场意外,为了不给Eli带来麻烦,也免除自己变成吸血鬼的厄运。影片并没有特别说明二人的关系,所以一开始我甚至以为老者是她的父亲,直到结束我才后知后觉,Oscar正替代老者成为Eli的伙伴,监护人,一种介于情人与奴隶之间的身份。
然而Eli面对老者的献身并未表现出更多的惋惜,只是像咬断一根线头一样,赐予他最后的殊荣——为自己一直深爱的女子,为愧疚,作一次漫长的弥散。Oscar又会怎样呢?Eli从始至终并没有明显的表情,她活了多久?她换过多少伙伴?哪一个是她唯一所爱所最不能舍弃?
大概Eli曾经为相遇某人而心动如潮,但那一定是久远以前的美好事件,没有血液她便无法生存,她的外形分明又是弱势群体,并不适宜或许也没有能力大动干戈,甚至只能在夜间猎杀,然而在这样一个冷清的镇子,仍旧多有不便吧。
她是怎么想的?各种成分又占到多少比重?
Oscar经过多少年才能了解在自己身上发生了什么?是什么样的宿命在等待着他?他了解这个女孩但并不了解自己,单纯的灵魂跟随着直觉,一步步迈向爱情之花簇拥下覆盖着小小幸福的悬崖。而这个过程,比他所能够理解的时间的概念,要久远,漫长,接近于虚无。
影片的各种元素配合得极为融洽,不失为上乘之作,在吸血鬼电影史上属于异类,另类电影的异类,看起来竟然和通常意义上的文艺影片极为相似,但本质上却又大相径庭,这么来解释的确十分有趣。
舞台戏剧的魅力在于,用有限的时空展示无限的可能,用当下的人物表现不在场之人,用进行中的事件揭示场景外故事。电影拓展了可能性的同时却失去了舞台戏剧的那种相对的自由与想象力,作一种回归,《太阳照常升起》希望达到的效果,在本片中得以实现,狭小的空间,局限的角色,单一的环境,相似的行为,电影中一切都很熟识并无特别,但却令人为之震惊。《生人勿近》所营造出的轮回错觉,完整地诠释了吸血鬼电影一直以来有且唯一的主题,时间与命运的博弈,生老病死,爱恨宠辱,选择了冬季,选择了视线之外,一抹皑皑,逝者如斯。
2008.11.30 佛山
4 ) 《生人勿进》一部破碎忧伤的成人童话
初阅此片,陶醉于北欧的冰天雪地,沉浸于两小无猜的纯真感情,惊讶于外表冰冷的脉脉温情。可以说这部片子给人的最初感觉是如此纯净,如此纯粹,让人联想到自己曾经的幼小脆弱与孤独,而结局又是这样的甜蜜让人充满希望。当小奥斯卡带着他的小吸血鬼情人坐着火车流浪时,他们还不忘用摩斯电码来传情。
可是当我再度审视这部瑞典电影时,彻骨寒意从内心释放出来,一切都因为,第二遍我才真正看懂,看懂导演所要展示给观众们的创意,我们就如同小奥斯卡一样被表面所欺骗。
说到这里恕我不得不拿最近另外一部吸血鬼题材的片子来作对比,那就是《暮光之城》 twilight 。这样问题就变得如此简单,如果说《暮光倾城》是一部拥有了帅哥靓女和完满剧情的标准的童话电影,那《生人勿进》就是一部披着童话外衣的成人电影,之所以称之为成人童话,所谓的“成人”指的并不是影片中的暴力血腥,更是几乎没有色情,《生人勿进》的“成人”体现在它狡诈的意图上。
当我再次审视这部注定成为小众电影的作品时,我完全被导演的狡诈和睿智所震惊,看似是沉闷平淡的叙事,而实际却是暗藏玄机的倒叙。导演采用了类比的手法在影片的前面就把小奥斯卡的结局呈现给了观众,实际上影片中的“爸爸”是个关键人物,可以说他的结局也就是小奥斯卡的结局。
小奥斯卡是个沉默寡言的孩子,但是他却并不愚笨,甚至还很有些小聪明,在学校,他没有什么朋友,还经常受班上的另外三个小男孩欺负。他总是喜欢在没人的时候拿着小刀对着空气或一棵树,来发泄压抑在心中的愤怒。一天隔壁搬来了新的房客,一个老头和一个与小奥斯卡年龄相仿的女孩。
在一次小奥斯卡又在楼下对着一棵树发泄心中压抑的情绪时,新来的邻居艾莉对小奥斯卡进行了第一次搭讪,一个改变他一生的搭讪,一个完美诡计的开端。当你完整的看过了一遍片子再回头来看这搭讪才发现尽是诡计与欺骗,任何人第一次见到魔方就能吧它拧成六个面都一样?就算小艾莉是吸血鬼有超能力,但是难道一个活了几百年的吸血鬼难道会不知道魔方?还问小奥斯卡那是什么,要怎么玩。
其实看到这里我们还根本看不出来吸血鬼艾莉的诡计,而导演正是通过了“爸爸”才揭示出艾莉的真实面目和意图。
关于“爸爸”的故事情节主要有三段,第一段是他在野地里杀人取血,用一种麻醉剂麻醉了路上跑步的小伙子,然后杀人取血,可惜年迈的他笨拙而又吃力,在野地被遛狗的人发现后仓皇逃走,而装在桶里的血也仓皇中忘记拿走。
第二段是艾莉由于“爸爸”取血失败不得不亲自觅食,她杀了镇上的一个老好人,这之后,“爸爸”帮忙处理的尸体,他吃力地把尸体拖到几公里外的冰窟窿上沉到水里。
第三段是他又一次准备外出取血,这次他冒险跑到学校里,在晚上趁一个打完球的小伙子不备麻醉了他再次准备取血,可是这一次他不仅失败还被别人发现了,为了不暴露艾莉的身份,他选择了用硫酸毁掉自己的面容。后来警察把他送到医院治疗,夜里,艾莉爬上了“爸爸”的病房,“爸爸”又一次无私的保护了艾莉,他把插管拔掉,让艾莉饱饮自己的血之后坠楼身亡。
片中有几个细节颇值得我们玩味,一个细节是在“爸爸”取血失败后回到家里被艾莉责骂,内疚而又力不从心的他在面对艾莉的责骂时只有淡然的说一句:对不起。神情凄然而又无可奈何。另一个则是在第二次外出取血之前,央求着艾莉不要去见那个奥斯卡,那神情宛若一个绝望无助的孩子。而形成反差的则是艾莉对“爸爸”的态度,一个细节是在艾莉刚从奥斯卡那学会了摩斯电码后回到房间迫不及待的把看报纸的“爸爸”支开,隔着墙壁和奥斯卡调情。另一个则是在老人央求艾莉不要去见奥斯卡的时候,略微表现出的一丝温情。
也许,几十年前的“爸爸”就是另一个奥斯卡,而小奥斯卡在几十年后也就变成了另一个“爸爸”。
影片的另一个亮点则是小镇上一对儿夫妇之间的故事,男人的好朋友被小艾莉杀死了,北欧小镇单纯的人们被这个老好人的死震惊了,而男人也情绪坏到了极点。一次在他和妻子争吵了之后,他的妻子甩门而出其后却被小艾莉袭击了,幸亏男人追出去及时才救下妻子的命。可是已经晚了,女人被艾莉感染了,也要变成吸血鬼了,后来女人被猫咬了住院的时候她让男人结束她的生命,但是男人却不忍心,最后女人悄悄的对医生说,“请拉开窗帘”,就这样,女人在面对着被感染成吸血鬼的命运时为了保护家人就这样借医生的手自尽了。
一边是少年一厢情愿朦胧的情感,另一边是一对中年夫妇的生离死别。前者笔墨繁多样式华丽,纯真却充满了诡计,后者世俗平淡,平静中却充满了深刻真挚的感情。这就是导演想展示给我们的深刻主题:也许同样都能为了保护所爱的人放弃生命,但少年一厢情愿的感情,可以为了那小小的幸福感而背叛整个世界,看似爱得深却只是自私而已,而后者,成熟的情感,为了保护所爱的人却并不突破道德底线。
一边是渴望力量的金发少年,一边是大腹便便满脸油渍的中年男人,一边是外表纯美的小吸血鬼,一边是满脸皱纹抹着浓妆的黄脸婆。一边为了保护心爱的人,不惜杀人取血,一边为了保护心爱的人却可以毁灭自己。
是导演从一开始就骗了我们?让观众讨厌外表丑陋,无知庸俗的中年夫妇,而让观众同情而又喜欢有一点点小聪明却总受欺负的小奥斯卡,让人欣赏冰冷又神秘的艾莉。是的导演一开始就利用观众们以貌取人的偏见。
说实话看完这片子让我觉得很不好受,一股寒意从内心释放悄悄的蔓延。当我再回味片名—— Let the right one in 生人勿进。才发现原来那么大篇幅的北欧白雪,那么大篇幅少年和小吸血鬼都不过是铺垫,不过是陪衬,是啊, let the right one in 让对的进来,不要让外表迷住了我们的眼睛。如果这算一个童话,那么着童话就如同钱钟书先生评的伊索寓言一样,充满了狡诈与诡计,是少儿不宜的童话。
5 ) 和你在一起
oskar是eli的right one吧?在200多年漫长的岁月里eli拥有过多少right one并不是个重要的问题,只要我们知道此时此刻他拥有的只有oskar一个就够了。相爱是件怎样的事情,总是想不太清楚,好像在这部电影里和性别无关,和年龄无关,和性爱无关,甚至和是不是同一种类都无关,只是当孤独的男孩遇到生来寂寞的吸血鬼时,命运就开始有了交点,即使第一次见面eli就冷酷地对oskar说“我无法成为你的朋友”,即使每次拥抱他也都告诫oskar自己不是个女孩,我相信就算有再多的即使他们还是会相爱, 因为他们是彼此的right one,在无数的巧合却是命运的必然中遇见了对方,即使知道是错误的相爱,也不愿再放手。然而到底怎样才算是错,那只是一些世俗之人的定义,人本来就是任性而自私的动物,对于缺少关怀,受人欺辱的oskar来说,eli的出现是黑夜中的一丝光芒,只有eli能陪着他,守护着他,给他想要的温暖和关怀,而这些都可以是一辈子,所以哪怕这一生都为自己爱的人而活有什么不好。
eli是从什么时候开始改变当初的想法的?
他不忍拒绝吃下oskar给他的食物在街角呕吐过后,被oskar一把抱在怀里,
“如果我不是个女孩,你还会喜欢我吗?”
“我想会的”。
eli从冰天雪地里跑来赤裸着钻进oskar的被窝里,
“我们不能像现在这样吗?”
“可以。”
“既然这样我们就在一起。”
当他们手心贴着手背握在一起时,就是真的在一起了,还有什么动作比这个更能表达爱意?但那天早上eli还是一声不响地离开了,留下那张“离去是自由,逗留是死亡”的纸条,想要在一起的愿望似乎不是那么容易就能实现,eli知道留在这里只能给oskar带来更多的麻烦,让他越来越偏离一个正常人的生活轨道,毕竟四处流浪居无定所才是一只吸血鬼的生活方式,于是他说了要离开,然后用沾满鲜血的嘴唇亲吻了oskar,他们都无法拒绝对方,即使血腥味让人作呕,那张嘴却是属于深爱的人。也许只有这些鲜血才能让oskar更加成熟,敢于直面自己内心深处的黑暗,激发出想要复仇的愿望,变得坚韧起来。
冰雪皑皑的北国,只有你才能给我温暖,也只想你一个人进入我的内心,了解我的过去,体味我的痛苦,倾听我的故事,我多想让你变成我,感受我的感受,体会我的体会。“be me a little,oskar”,eli百年的孤寂在瞬间苍老的容颜上一览无遗,在这孤寂的永恒生命中,一只吸血鬼也许早已厌倦活着的一切,但对爱的渴望却不曾减少,每个人都多少有些孤独但又害怕孤独,于是不停在寻找伴侣,遇见后却又怕受伤害或是伤害到对方而压抑着自己的情感,oskar没有压抑自己,不是大家所想的那样懦弱、胆怯,至少随着一只吸血鬼去流浪不是所有人都能做到的,以后的生活也许是充满了杀戮,洋溢着血腥味,但只要和eli在一起就什么都无所谓,现在将来都掌握在自己的手里,不是被谁给利用,而是心甘情愿,至少当oskar在旅行箱上用莫尔斯码敲出“吻你”时,露出的是幸福的微笑。
路途遥远而漫长,只要有心爱的人在身边就好,一起去享受爱的美好,去接受逃亡的惩罚,和你在一起。
6 ) 一些解惑和一些疑惑(加强版)
下文的主干是自己写的,但由于最近看了不少讨论,又搞清楚了一些东西,但是忘记了作者具体是谁,所以若是涉及到“版权”问题,先抱歉了,有问题请联系俺未来的律师,谢谢~
可以肯定的几点事实有:
1,Eli的性别:eli在成为吸血鬼之前是男孩,一来是小说中有交代,二来片子也有小oskar偷看eli换衣服发现了他被阉割的伤痕,三来,片中eli也三番五次对oskar说,他不是女孩。所以目前eli的身份,更简单来说,是不是人妖吸血鬼呢……
2,oskar会成为下一任采血人,理由有二,一,oskar用来打伤小霸王的棒子就是老头子用来处理尸体的棍子,eli让老头子死,又给oskar生,这些都带有很浓的“交接”仪式的意味;二,片头片尾都出现了一场雪,相似度极高,导演总不会是想玩风景吧?因此我认为这是一种轮回的暗示。
3,eli对oskar的感情是真的,如果阴谋说成立的话,eli在第一次遇到oskar是就应该花枝招展,而不必等oskar说他闻起来怪怪的时候才处理“体味”(整天喝人血还不洗脸刷牙洗头,那味道能好喽?),如果阴谋说成立,他也不会几次三番说自己不是女孩,世上哪有这么老实的阴谋家?不过如果有人一定说他读过孙子兵法要以退为进,也就没什么好争辩的了……
4,eli是善良的,至少不是滥杀无辜的,吸血是生存需要,当一个吸血鬼饿了的时候,是很痛苦的,看到那个virginia了吗?宁可让太阳烧死也不要受折磨,所以eli为了吸血而害人,不代表他不善良;而且吸血后,他把人脖子拧断,也是为了让这人免受成为吸血鬼的煎熬;在泳池对付大霸王的时候,他也没有赶尽杀绝,那个坐在一边哭的小胖,eli就没对他下手,可见对eli而言,分大霸王的尸的目的,是为了保护小爱人,至于结果--谁让他劲大呢…… 而且导演在给eli特写的时候,一律选用轻柔舒缓的音乐,在结尾处oskar看着eli眼睛的时候,这种氛围的烘托几乎可以排挤掉背景里的残肢,连导演都这态度了,我找不到反驳的理由。
5,eli和oskar一样,都是有些偏执,寂寞,软弱的;eli说“to flee is life,to linger,death”(去则存,留则亡),也可以说是“生活是用来逃避的,死亡是用来徘徊的”,靠,都不用多说都能看出一个吸血鬼的价值观了;而oskar呢?别告诉他只是一个被欺负的小男孩,远远不止,在一个人的时候,他拿着刀子练习杀想象中的敌人,在报纸上剪下各种各样的凶杀案件收集,小小年纪就已经有了想取人性命的念头,已然很可怕了。当然咱不能按照社会主义道德标准衡量人家嘛,即使是你,在被欺负的时候难道没有过把对方干掉的想法?即使只是一闪即逝?所以呢,这两娃的阴暗成分,不知道会不会在对彼此的关爱中慢慢消退,应该是影片接下来要表现的主题之一。
6,杀戮和爱情不是反义词,试想,如果全世界只有一个人是你关心的,而其他人对你都只有冷嘲热讽,那么为了一个爱人,就算是去杀千万人,又如何?人道主义在孤独者的世界里是无意义的。所以,这部电影,即使充满了杀戮,也是关于爱情的,即使是有些扭曲的爱情。
7,老头子是真的真的很爱eli,即使假设他是恋童癖,那也是爱情啊!为了他,老头子在被人认出来之后就带着瓶硫酸,知道自己大限将至还把自己当成最后一顿晚餐,eli说他不该留在这他说那你怎么办?(更何况这还是比较自觉的恋童癖,eli和他相遇时,他正准备自杀。)我倒想问问,有哪一对正常的恋人可以做到以上几点?但eli对老头子,很可能是只是出于同情,据说eli是在老头子愧疚到想自杀的时候救下他的,而且有一幕老头求他别去见oskar,他抚摸老头时的神情,有感情成分,却不见得是爱情,或许是可怜?
8,Oscar的老爸不是gay,只是酗酒,这是导演自己说的,不是大家分析的...不过我个人觉得,那位演得也太gay了!
我仍然困惑的是:
1,片中有一幕很是奇怪,当eli七窍流血对oskar说“be me a little”时,有一秒钟,oskar看到eli变得很苍老,何解?
2,和eli一起的老采血人的身份,小说中说他是在自杀时被eli所救的恋童癖,但电影中并没有明确的表示,反而更像是eli曾经的爱人。
3,eli为什么离群索居?一般来说,吸血鬼都是三五成群的(详见各类吸血鬼片),难道在吸血鬼的世界里,他也是被欺负的?
4,eli的智商有多高?心智有多健全?我一度觉得吸血鬼在生理方面会停留在成为吸血鬼那一刻(eli的伤口未愈合可以作证),那么大脑的发育也就停滞了,不过智商在大脑发育停滞之后是否可以提高呢?她玩魔方的架势,很是天才,可平时表现的,又不是那么聪慧。另外,智商高低也直接影响剧情发展,即阴谋论成立的可能性大小……
正如某位朋友说的,这部电影的引人之处就是它给人一种可能性,所以我在这里总结下自己的观点,并不是说一定如此,是非善恶,还是自己说了算。
最后提供导演的立场,导演说“Eli不完全是在利用Oskar,他们是真相爱了”
冰冷与温情并存,很北欧。
比同类型的《暮光之城》好看,因为我也遭受过校园暴力所以若当时真的在现实中有人来救我,是吸血鬼也无所谓。
果然具有北欧电影的气质,阴冷却也迷人,况且还有美丽的冰雪风光。只是依旧沉浮着闷而略显长的毛病,吸血鬼,同性之爱,两小无猜,故事确实多元,但杂糅的结果就是无论哪一个都表达的不够完美和饱满,比恐怖片少惊悚,比同性恋少纠结,比两小无猜少了更多的童年趣味,马马虎虎三星
感情拍得又酷又温柔又细致,不只Oskar和Eli,Eli和那个中年男人也很让人心碎/有遐想空间。斯堪的纳维亚是天然好布景。
忍不住还是快进了...
宁静、感动、诗意,这些几乎与吸血鬼电影绝缘的词汇,却是对本片最恰当的形容——《欧洲电影》。个人觉得过于沉闷了。
拍得求其,丝毫不精彩。。。节奏和叙事都算不上高明
先看的美版。这么看来除了开篇的倒叙和一些细节有变动,美版基本的主要情节和主旨都是照搬的瑞典版的,而瑞典版胜在摄影构图场景。还是那样的纯爱,还是要找吸血鬼助理。7.3
我实在是无法评分 到后半段是跳着看的,唯一吸引我的是男主角的那头漂亮的干净的头发 最后结尾很美
自问再没有人再更懂欣赏你,日后血液里渗透着你的美
儿童版的暮光之城。。。。。。那个小男孩几十年后又会变成杀人取血的老头吧
这种驯养的关系和恐怖大师第一季的Jenifer有点像,只是Jenifer是不需要驯养者帮忙觅食的。到底已经是200多岁的吸血鬼了,怎么可能真的对人类动真感情呢,何况他本身也还是个little boy,这片同志情节很重啊
邪恶的结局。★★★★
永世轮回,世世真爱,不如阳光,此去不返;尽管原作里那个老人,只是和艾丽相伴了很长的时间,并且换衣露出女阴处时看到的是阉割过的痕迹,我却仍希望这个故事所讲述的,是世世真爱疲倦轮回之后,真正比较特别的一次:两个人原本是一同成长的,而她却永远十二岁,很多书影中都讨论过这个主题。摄影极美
生活是一场逃亡 不能坐以待毙
去吧,孩子。侍奉她是你后半生的使命。
纯爱,美景,简约,鲜血,萝莉,正太。真好看啊。
披着重口味外衣却诗意满满的文艺片.白雪皑皑的冰冷长夜下,是沉静冷峻的摄影,即使杀戮场面也没有快速剪辑,而是用凝重的长镜头.结尾泳池戏绝美.配乐少却雄浑苍凉.细节丰富而含蓄蕴藉,给人无限遐想空间——吸血鬼的永恒孤独与飘零.第一次看到如此寒意彻骨又情暖人心的恐怖片,感动得一塌糊涂。(9.5/10)
很多很多地方都模棱两可,但是吸引人的也恰恰在于此
吸血鬼世界里难得一见的精彩!!