迪迦奥特曼

【2021.09.27】在经历数日的短暂失联后，光之巨人页面回来了！

【2021.04.10】这次重温后收获的「新感受」出乎本人意料地丰富。一部分和本帖楼主搬运总结的内容不谋而合，还有一个很明显的就是：“其实宗方根本不会喝酒”（呸呸呸）

一路看着宗方被弹幕迫害

还有一个就是：几乎每一集各自的情节、主题、矛盾，在后来二十多年包括现如今许多全球性最尖端制作（不单是日本、还有头牌好莱坞以及兴起的华语）的电影里对应地找到类似的探讨与表达甚至如出一辙。

举一些例子：E36穿越时空的少女，用一个莫比乌斯环结构讲述野瑞在时空扭曲下所面临的情感与责任间的冲突。是否觉得这与去年公映的《信条》有类似之处？E45永远的生命，全世界都被欲望和梦境缠身，迫使大古要站在主流对立面去战斗。《神奇女侠1984》也能找到非常相像的故事框架。以及E42少女消失的街道，AI因人类有缺陷而视其为阻碍需要抹去（复仇者联盟2：奥创纪元）；E39你好奥特曼，自我能力的厌恶与接纳（X战警：黑凤凰）等等.....

E36穿越时空的少女

举例并不是为了要论证“特摄吊打超级英雄”、“日本影视吊打好莱坞”等浅显的比较层面。只是让我很惊讶地两点是：①迪迦几乎所有探讨表达放今天都还是非常新鲜不显过时；②在后来二十多年里，不仅是日本影视行业，就连头号工业大佬好莱坞，以及近来新兴的华语影视工业，在进行类似地挖掘时，几乎都是在玩以前完剩的，甚至在叙事能力上还存在明显地倒退。武断一些地拷问：为何人家迪迦等90年代作品都做过的事情，如今全球各大影视公司们重复也就算了，还越复刻效果越弱，甚至都快连形都模仿不出来了？

我没有系统全面地去深究寻找答案。不过它的确再一次反映了一个现状：目前影视行业创意过于枯竭。这个“创意”并非是要编剧导演去讲一个谁也没讲过或听过的故事。虽然很多我们称赞故事好的影视作品，其情节内容也不都是原创（即使迪迦，也有参考克苏鲁神话），但由于融合了显著的时代色彩，它们最终都呈现出一种前所未有的感官体验。《阿凡达》早在90年代的《与狼共舞》甚至更早的作品和历史中就能找到大同小异的故事模式，但凭借更新的技术去表达更符合该时代思想价值观的内容，最终给观众的感觉即如其宣传标语所说：走进全新的世界。

E45永远的生命

同样，上述提到的《信条》等大片，在技术资金上都有着比《迪迦》显著得多的优势，但是它们最终所呈现出来的效果都不及预期，无论是在叙事流畅度，还是主题挖掘深度，都存在较明显的缺陷，与《迪迦》既紧凑又强烈的观感有明显差距。我知道把控2小时时长电影比半小时单元剧剧集要复杂得多，不一定能说明什么。但我认为这种差距形成的原因，很难被主要归结于“是时长提高了讲个好故事的门槛”，更多是当下创作者思考和表达不及前人。上述列举的大片都不乏好的立意，但在讲述故事的同时总让观众感觉有些不对劲，如《信条》费尽周折玩弄结构最终事倍功半，《神奇女侠1984》在编排情节时不太懂得取舍，《复联2》草率收尾让许多人感觉差口气。

当然为了摆脱过分厚古薄今的嫌疑，举一些当代成功的例子：《信条》导演诺兰的《黑暗骑士》系列，反映了当代法治与人治的矛盾；第一部《神奇女侠》与近来兴起的新一轮女权思潮融合、几部《X战警》电影里变种人与人类之争，也算是一种对种族、LGBTQ平权之路的写照。

E42少女消失的街道

我对影视作品里的故事一直有那么些“敏感”，一般不怎么能像许多观众一样随意将自己看影视作品时的预期控制在“看看特效就好了，剧情直接忽视”。在后来的重温过程中，我意识到很可能就是因为《迪迦》是自己最初最初接触的作品之一，于是很多影视作品在得到许多观众肯定的同时都不太能轻易打动我这类。这也导致自己会有一种矛盾：有时候鄙夷不屑地觉得那些人“品味捉急”，有时候羡慕对方希望自己也能这般轻易收获满足。不过我始终很庆幸，自己童年时幸运地接触到《迪迦》。

还好《迪迦》只触发了我的故事感，没解锁啃cp的狂热能力

根据gj监督管理局研究决定，广电总局最高指示，严格执行未成年人分级机制:十八岁以下未成年儿童，只能在周末及法定节假日的晚八点至九点，于中央少儿频道统一观看《宝宝巴士》。观看全程家长必须全程陪同，防止十八岁以下儿童换台收看不孕不育蓝翔挖掘机等色情暴力广告。当日收看完毕后，需写不少于500字观后感，主要是谈谈动画带给自己的教育意义。不会写字的婴儿可以不写，可以由家长录音并代为整理。此后材料(观后感)将入档案，伴随其一生。若有观看《迪迦奥特曼》《名侦探柯南》等严重暴力情结倾向作品的，或将影响政审。十八岁以上的(成年人)，可在网络收看《汪汪队立大功》(但要分清现实与虚拟，必如狗在现实生活中是不会说话的）。五十岁以上的，可自行通过百度网盘，迅雷等途径，自行观看奥特曼系列，刺客伍六七等带有暴力倾向的作品，不做要求与禁止。(因为没有办法实行严格分级，这批作品统一下架，为了保护未成年人，实在是不得已而为之。)我们对八十岁以上老人，或有重大疾病将不久于人世的成年人，实行临终关怀制度，可自行查找并观看全部影视作品。(这充分显现了人道主义精神与人文关怀。）

文章来自公众号：不会亦写

前几天，外甥女跑到我的房间，看见我在用电脑看网课，就说想看超人。当时我网课看到烦闷，于是就放给她看。

按我的理解，超人就是《迪迦奥特曼》，我打开给她看，她说不是这个，这个不好看。她看的是这个：

没想到，自己小时候的超级英雄原来已经落幕，代而为之的是现在的国产奥特曼。

可现在的国产奥特曼，质量甚是堪忧。不必过多叙述，因为何止是奥特曼，大部分的国产动画都是粗制滥造。

而《迪迦奥特曼》在我心中，永世经典。

迪迦奥特曼 (1996)

9.5

1996 / 日本 / 动作 科幻 奇幻 冒险 / 松原信吾 村石宏实 川崎乡太 冈田宁 神泽信一 北浦嗣巳 原田昌树 石井辉仪 实相寺昭雄 满田穧 / 长野博 吉本多香美

1996年长野博演的《迪迦奥特曼》在日本上映，也就是我出生的那一年，换句话说迪迦和我同年。直到在2004年，《迪迦》被引进中国大陆，成为无数少年儿童的英雄偶像，而当时的少年儿童长大了，不知道还有没有后继者。

《迪迦奥特曼》可以称为经典，因为在现在看来，这部动画片依然是接近完美。

迪迦作为颜值最高的奥特曼，是成为众多人偶像的原因之一。奥特曼我认识的不多，最熟悉的就是平成三杰：迪迦、盖亚、戴拿，而一眼过去，迪迦是最帅的。至于更久以前的奥特曼没资格评价了，因为它们可以称为奥特曼先驱。

除了迪迦是高颜值，扮演者长野博的颜值也不低，而且剧中大古和丽娜这对cp组合得非常完美，非常喜欢，还给这部动画增添许多了许多感情色彩。不要说小孩子不懂感情，我在小学一二年级的时候就能在《迪迦》中看透爱情。

还有《迪迦》中的载具和装备有超强的现代感，飞机、车子，以及各个载具的设计不但好看，而且有科技感突出。当时制作团队有着超前的想象力，设计出来的装备可以说影响到现在，个人认为如钢铁侠的推进器就有当年《迪迦》里那些飞机的影子。喜欢看迪迦的人，估计都会喜欢剧中的那些装备，在当时也是无数男孩喜欢的玩具。

《迪迦》不是纯动画片，其实可以说，迪迦中的绝大部分画面都是用拍摄出来的，包括超人打怪兽，都是1:1的模型拍摄。

小时候不懂，只求看的过瘾。但在如今看来，这是一部凝聚心血的作品。

既然《迪迦》中的大部分镜头都是通过拍摄完成的，那么就和一般的影视片的拍摄方式无异，看过花絮的人都知道当时的拍摄环境。

但现在的动漫+真人电影大多数是在绿布中拍摄，然后合成，而《迪迦》的很多镜头大多数使用模型、模具和皮套演员的。如城市的大夏、房屋、地面上的小汽车、坦克、大炮等等都是模型。当然这些都是因为受限于当时的电脑技术没那没发达。

虽然是模型，但制作的团队做得非常用心，每一个细节都力尽完美，以当时的能力给我们呈现出最逼真的场面。在看到那些怪兽把楼层毁坏时，能接近真实地呈现出破坏力量。爆炸的效果，坍塌的场面都接近实况。当出现地陷时，地面上的场景也能看的出是花了很多心思的，那视觉效果也是非常接近现实。而且人与模型的融合度很好，已经最大程度上避免生硬拼接。这些在细节上的上心，成就了《迪迦》。

《迪迦》每一集人物出现的镜头占比最高，几乎占2/3。《迪迦》好看的原因在在于演员上。90年代的演员都演技吃饭，在《迪迦》中的演员的演技都是相当可以的。无论是主演胜利队和戏份比较高的其他人员，还是一些每一集只出现一次的人物，都在用心的扮演好自己的角色。无论从动作表情到语言表达，都能融入到剧情当中，这就是素质吧！

以前光顾着看胜利队打怪兽，现在才看懂这部片子的其他角色，这部片子的所有演员成就了《迪迦》。

相比看那些国产的动画，几乎都是一些蹩脚演员，在他们看来，动画片只是动画片而已。国内不是不能造出很好的动画片，而是大部分的制片都没有匠心，也不是没有自己的榜样，但他们总是追求短期利益。

但《迪迦》里，最值探究的是其中蕴含的故事意义。

按我个人的理解，我会将《迪迦》里的怪兽划成自然力量，将人类划分成人类力量。

怪兽不都是坏和强大，人类也不都是好和弱小。

有一些怪兽是由于人类对环境的破坏，是由于人类的贪婪，是由于人类的无知而出现。毁灭人类的其实是人类本身。

在24集《前进，怪兽探险队》中因为机动车的过度使用，导致了大量机动车废气的排放，怪兽立特玛鲁斯吸收了这些废气后，身体具有了很强的酸性，它不断喷出酸雾导致利户间市周围的山林枯萎，这是用怪兽来反映人类对环境的破坏，其实就是环境报复人类。被破坏的环境，如怪兽一般，这在现实中已经预验。

在44集《影的继承者》中，有位呼唤着大古的男子，他具有着变身为奥特曼的遗传因子，贪婪迪迦的能力，从大古那里夺取了变身工具的男子，成为黑色的迪迦。这已经不是迪迦，而是怪兽，已经被贪婪控制了心智，成为破坏力量。贪婪会成为怪兽，这是现实，不只是会在动画片出现。

在47集《告别黑暗》中，宇宙开发中心给一只猴子移植了艾勃隆细胞，它的心中充满了仇恨，不断吸取力量变得更加强大，最后报复人类。掘井愤怒地斥宇宙开发中心的人：你们不仅侵入了生命这个未知的领域，还自以为是地要改造它，被怪兽报复其实就是自然对藐视自然的人的惩罚。

即便到现在，生命里的许多奥秘都是未知的，擅自改造生命是违背伦理的。改造人一直是生命的禁忌，因为改造人发生的事情是不可控的。如贺建奎基因编辑婴儿事件，那两名被编辑的婴儿将来会这样是未知的，不排除并发症和变异的可能，但这名婴儿绝对是受害的。

在第25集里，正义的迪迦也会被迷惑心智的人所审判，人的心智总是容易被蛊惑的，而那些被蛊惑的人的心智，会聚成一股邪恶的力量，指向那些一直伸张正义的人，也就是迪迦。这些情况在现实生活中存在太多太多。让我感受到，正义的人，总是在孤军奋斗，让人类保持理性也许是最奢侈的事。

是人成就了怪兽，制造了恶魔。

迪迦的出现，是为了拯救地球，弥补人类犯的错。但如队长所说的：“当我第一次看见奥特曼的时候，我还以为我遇到了上帝，觉得他可以把人类保上正途，但事实好像不是，后来我才了解到，奥特曼既是光也是人类”。人类的事情，终究是人类自己面对，迪迦其实也只是人类的一种光明的力量。

所以在整部《迪迦》里，迪迦和怪兽的关系就是人与自然的关系，可以说，怪兽是人的产物，人借助迪迦的力量消灭怪兽就是在拯救人类历史犯下的错。每一集故事总会告诉我一个道理，但总的来说，就是告诉我怪兽其实是人类自身产生的恶果。

怪兽不一定是坏，《迪迦》中善良和邪恶的区分从来不是以人和怪兽作区分，这点我在小时候都看懂，似乎就是在教育着我如何去分辨善恶，区别善恶的本质。

但迪迦是来拯救地球的，怎么可能由着人类走向自我毁灭。他一次次的出现，除了拯救地球，更是带领人类走向正途。而人类，并不是是非不分，善恶不顾。这应该就是《迪迦》一直的积极的价值取向。

人，本质善良

我非常喜欢这段，我喜欢迪迦即便被唾弃，被审判，依然相信人类只是被迷惑，始终不愿意抛弃人类，为人类而战，可以这就是因为迪迦既是光也是人类的原因吧，他拥有人类最本质的感情，正义与善良。

所以都二十多岁了，为什么还看超人迪迦，因为有很多东西，现在才懂。

而且这部《迪迦》不同于其他的动画片，其蕴含的意义，值得每一位成年人思考，更甚者，值得这个社会思考。怪兽与超人，都在现实中存在。

当然这些是当初那些的小孩长大后才明白的东西，其实如果不是深究这些故事意义和人文意义，也不妨碍《迪迦》成为经典，因为这个英雄，在那些电视剧前的小孩心里已经有了一定的地位。所以，当我觉得我的超级英雄迪迦落幕的时候，我还真的有一点难过。用网上评论的一句话，就可以解释我们这群老孩子对《迪迦》的迷恋：“那一年要不是我妈拦着我，我也变成了光！”

最后以我最喜欢的片段，纪念曾经成为光的时光。

1996年，横空出世的圆谷特摄剧《迪迦·奥特曼》作为奥特曼诞生30周年的纪念作，著名平成三部曲的第一部，唯一获得日本SF星云赏媒体部门奖的奥特曼作品，在奥特曼历史上留下浓墨重彩的一笔。

❗️迪迦相关登场作品指南

● 《迪迦奥特曼》1996年TV版全52话（正篇，由此拉开奥特曼平成系列序幕）⭐️⭐️⭐️⭐️

● 《星光战士》1998年「戴拿奥特曼」剧场版（客串，人类的光凝聚出迪迦的出场，结尾丽娜带着和大古的女儿与其他成员一起来看队长，大古未出场）⭐️⭐️⭐️

● 《超时空大决战》1999年「盖亚奥特曼」剧场版（客串，在平行世界的废墟光中和戴拿一起现身，联同盖亚对付三巨头）⭐️⭐️⭐️⭐️

● 《最终圣战》2000年「迪迦奥特曼」剧场版（后传，时间线在TV版两年后，大古丽娜婚前。交代迪迦的诞生，黑暗系+闪耀流，以及戴拿奥特曼人间体的传承）⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️

● 《远古复苏的巨人》2001年迪迦外传OV1（后传/前穿，出现五千年前迪迦人间体阿姆伊，而大古次子翼只能化身不完全体的20米迪迦）⭐️⭐️⭐️⭐️

● 《大决战！超奥特8兄弟》2008年剧场版（平行世界，昭和四老+平成三杰+梦比优斯情怀阵容，被称为“圆谷最后的诚意献礼”）⭐️⭐️

● 《决战！奥特10勇士》2015年「银河奥特曼S」剧场版（客串，开场就被封印在时空城）⭐️

● 《来了！我们的奥特曼》2016年「艾克斯奥特曼」剧场版（客串，人间体玉城悠斗为保护母亲而化身迪迦，并出现迪迦和初代奥特曼光之结晶）⭐️⭐️⭐️

记录下个人印象深刻的剧目，括号内为该集编剧。

第1话 光的继承者（右田昌万）

必看！超古代时期地球警备队队长幽怜登场，神预言怪兽出没。围观大古（人间体）如何“唤醒”迪迦·奥特曼，金字塔三巨人那一幕让我穿越回读卫斯理系列时的鸡冻！红色变身为力量型，紫色变身为敏捷型，是第一位拥有形态转化能力的奥特曼。

第14话 被流放的目标（中崎一嘉）

结局BE。极恶宇宙猎人木珍星人以狩猎其他星球居民为乐，将对方拷上手铐流放，随后猎杀。【残忍的凋亡禁决！】而这种不道德的游戏，伴随着迪迦的晚到一步，少女RUXIYA也没逃脱这残酷的命运，非常悲伤。

第17话 红与蓝的决战（宫泽秀则、神泽信一）

“我告诉你哟，不可以使用暴力知道吗？无论怎么样都是不可以的。”

当斯坦德尔星的雷德尔替老太婆挡下欺负她的年轻人，背着她一路狂奔，在屋子里泡着茶吃橘子，以及第一次见面时的“不要关灯”（伏笔），是异种族之间最温柔的相处了吧。在那个星球上，白天属于他们，夜晚属于阿勃巴斯星人。战斗之外，还有更温暖的照面。

第21话 出场了，德班（太田爱）

德班是一只善良（会流泪）没有攻击力的小怪兽。被马戏团团长捡到，作为怪兽邮差和大家一起巡回演出。雷达耳能破解魔神艾能美那释放的电磁波，在感到恐惧时会发光。弱小的身躯（没变大过）最后拯救了整个城市，整个马戏团为了保护他不被怪博士拿去做研究也是费尽苦心。

第22话 大雾来了（长谷川圭一）

崛井爱情篇。密集恐惧症慎看！剧中提到的小说似乎是史蒂芬·金的《迷雾》，整个村弥漫一种生化危机恐怖丧尸的感觉。

第25话 恶魔的审判（小中千昭）

队长居间惠（入间惠美）篇，开启她和儿子知树的亲情线。基因无敌，连入侵电脑的高端操作都宅家搞定。这一话可以又名“一定要有光”，迪迦光之战士称号坐实。结尾背影出没细思极恐。

第27话 看见了奥比克（太田爱）

奥比克以自杀式的方法不顾一切和迪迦打斗，却再也没忍住在看到莲藕池的幻象时飙出眼角的泪花。让我想起《鹿港小镇》，记忆里的村庄早已远去。奥比克费尽心思吓唬人，最后在迪迦的怀抱中回归黑暗（曾经的理想国）。

第32话 滋尔达中心的攻防（太田爱）

泪目！根津博士女儿麻美饲养的鹦鹉成了怪鸟西拉，为了消灭害死主人的滋尔达气体而全数吞下，叫声格外凄惨，最后化成闪光金鸟消失在宇宙中。

第41话 从宇宙来的朋友（太田爱）

“从今以后，我得自己一个人飞了。”新城三兄弟篇，无论是开枪那一刻还是“菠萝面包”的暗号都是催泪弹。

第44话 影的继承者（小中千昭）

邪恶迪迦登场！（需要先看第43话）令人感动的超古代狛犬盖迪为阻止邪恶迪迦的暴走，最终被昔日的伙伴打死。但在结尾彩蛋中欣慰的发现，迪迦将遗骸送到宇宙后获得重生，小狗快乐地从大家身边跑过。

第47话 告别黑暗（长谷川圭一）

为什么怪兽不断？为什么迪迦要帮助人类？胜利队为何而战？本话经典台词对白——“就算这次把怪兽打倒了，人类还会犯同样的错误啊，一次又一次。”“然而保护这样的人类，不正是我们的工作吗？”结尾彩蛋！崛井政巳和江崎千鹤结婚啦！

第49话 奥特之星（上原正三）

致敬特摄片大师圆谷英二，奥特曼系列之父。宇宙魔人查理迦cos卓别林，穿越回1965年的圆谷公司买怪兽，偷听到初代编剧金城哲夫（剧中角色新城名字的来源）与圆谷英二（回忆初代奥特曼将奥特之星交给自己）的对话。本话彩蛋不但有大古/长野的迷之错身，还有（昭和时代）初代奥特曼与（平成时代）迪迦的跨世纪握手。龙森湖的宇宙第一暴徒亚那加基（原型为《奥特曼》中首位登场怪兽百慕拉）真是一度将迪迦吊打得怀疑人生。

第50-52话 飞得更高/黑暗支配者/致以辉煌的人们（小中千昭、右田昌万、长谷川圭一）

迪迦最终回，七濑丽娜（柳濑丽奈）和大古（圆大梧）的情感升温。石化后的迪迦得到人类希望的力量化身闪耀迪迦，也在成功打倒邪神加坦杰厄后，大古发现自己已经失去变身迪迦的能力。

另外，七濑丽娜的饰演者吉本多香美，她的父亲演员黑部进正是初代奥特曼人间体早田进的饰演者。而在平行世界里，七濑丽娜的父亲是早田进，母亲富士秋子是奥特曼系列史上第一名女队员。同时，居间惠也是奥特曼系列史上的第一个女队长。

致敬光之战士——迪迦！

坠机二人组 | 火花棱镜 | 火车信号灯 | 大古变成光

黑夜降临，《光的继承者》已不存于世

辗转反侧，呢喃间依稀是《恶魔的预言》

远行者回头 远行者不曾逗留

远行者说《再见了，地球》

眼见路灯的光晕掀起涟漪

黑夜里，仍有人颂唱着古老的《安魂曲》

那些千古以前就流浪着的《被流放的目标》

在破碎的浮影间《梦幻疾走》

繁星之下，一片安静，那是蔚蓝的星空与火红的太阳

是《红与蓝的决战》

伫立于荒凉的山丘上

我看见了呼唤遥远彼方的追寻家乡的男子

或许萧瑟的孤冢

才是属于他的《蓝色夜晚的记忆》

《沉睡的少女》从二十四年的梦中醒来

穿梭于《黑暗都市》的角落

我想赠给她《超越时空的微笑》

像记忆中开得最绚烂的《花》

一场《梦》终，一场梦醒

呆呆地望向《少女消失的街道》

还在痴痴渴望着逝去的《连影》

这是最后的最后了 正如遥远的明天永远不会来

请你把我带向更加广阔的天空

让我能《飞得更高》

让《永远的生命》在《告别黑暗》的旅途中

寻找到光明

谱一首希望的夜曲

《致以辉煌的人们》

致以那些辉煌的自己

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