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详细剧情
长篇影评
1 ) 知道我为什么不爽豆瓣B吗？
难道豆瓣全都是富二代的天下吗？即便是王思聪之流还仍旧拌着个屌丝的外衣，到了豆瓣可好，一张嘴好像自己就是世界管理员，一副俯视天下苍生，机器人服侍左右的执政官的派头。
拜托，你们还活在社会主义初级阶段的中国大陆，而100年以后的美国如果不改革，就是这个结果。
所以让我说，neil的这部影片good done.
屌丝们最大的悲哀，就是自己只是个expendable,却操了一副元老们的心。
2 ) 《第九区》复刻放大版
马特饰演的角色和《第九区》的主角分享相似的弧光，都是老实巴交没追求的人逼上梁山（还都是受到了某种致命的身体伤害），不情愿不经意间展开抗争，经过一个决然醒悟的境界提升，义无反顾当了英雄、成了传说，大有“破罐子破摔才能改变世界”的逻辑。本片主角童年有带着爱人“冲上云霄”的梦想，但他并非通过层层努力实现愿望，而是浑浑噩噩中一不留神就中了头彩。影片既然有着反体制的主题，当然不能用美国梦的架构来处理，但全盘复制前作的思路，叫人怀疑导演只会这一套。
影片呈现的移民和医疗状况，想找到现实的对等不太可能，无论美国、南非、欧洲还是天朝，似乎都有点似曾相识，但真要放进现实的框架里一比对，又处处膈应。《第九区》脚踏实地的种族隔离比较容易找到对应，而医疗体制牵涉的社会因素太多，照搬现实不好处理。影片的描述，应该是“综合各国特色”的结果，毕竟指涉太明容易遭到不必要的麻烦。好多人觉得结尾不过瘾，因为如今大家都有经济和政治常识，知道揭竿起义后一刀切的“平等”存在理想主义的荒谬，情理上不容易接受。雇佣兵头子逮捕了极乐高官，固然大快人心，再往后呢，谁也不敢想了。
视觉上依然沿袭《第九区》，在武器上大做文章，奇观式兵器层出不穷，古老的AK步枪也经过一番赛博朋克改造，颇有新鲜感。虽然不比《第九区》处处血水飞溅，暴力感并不逊，因为前作的动力机甲这回“退化”成战术盔甲，给旗鼓相当的肉搏提供了空间，而且打起来真砸烂地板，撞凹铁柜，比《铁甲钢拳》带劲，比《伯恩》生猛。可惜马特的角色脑子少根筋，身为假释犯敢挑衅警察，结果断了臂，没个东西挡着就去关门，结果患上绝症，我当时想，这家伙上了极乐空间，医疗仪器不但应该报警“有辐射”，更应该报警“智商拙计，急需补脑”。影片原创的东西太少，安排主角为机器人制造厂蓝领，和《新全面回忆》撞了车，甚至不像后者，让这个职业优势在战场上发挥点作用。布导大概自己也觉得亮点不够，索性给马特剃个光头，可惜2154年的洛杉矶尘土飞扬，阳光黯淡，那光溜溜的脑袋上也反射不出几许亮光。（文/方聿南）
3 ) 强扭的瓜不甜 强科的幻太悬
布洛姆坎普的第九区给过了太多的惊喜，可惜让人欲罢不能的科幻人文一下子都用完了，最终留下这个毫无生机的「极乐空间」。
好电影的标准不一，但至少都需要一个大致清晰的世界和系统，在一个大体完备的系统中讲述故事。单一的主题，却不会随着系统的不同改变。对于科幻电影来说更是如此。
人性和机械性到底哪一个更重要？
当科技能够取代人的一切劳作，人工智能已经完全驱同人的时候，人存在的价值到底是什么？
科幻电影这么多年，其实一直都换汤不换药，所有的我们喜闻乐见的经典科幻，都在试图告诉我们一个同样的道理。无论科技如何发达，人工智能如何完备，这个世界的主体还是人，人的爱，人的怜悯，人的非理性在一个高度理性化的社会中是美好的东西。
无数个导演尝试着用一个又一个案例去诠释这个主题，他们乐此不疲地去贯彻人本的深沉，并让观众为之感动。
anyway，这就是电影艺术，虽然主题相同，但是表达主题的故事和手段，展现主题的电影语言都千差万别，电影艺术的魅力也在于此。
一
回到「极乐空间」这部电影，依旧是同样主题的再次演绎，但却难说成功，为了表达而去表达，害怕荒诞而去正常叙事。最终导致，这个打着朱迪福斯特和马克达蒙招牌电影成为了毫无快感和深邃的电影快餐。
故事其实歇斯底里地简单，贫穷的人在个人理想和承诺之间，选择了后者：
小马哥有个发小，他们两关系不错，两小无猜的时候，小马哥最大的理想是去一个叫做极乐世界的空间站。
无奈小马哥从小不学好，偷车成瘾，还坐了四年牢，他的发小也他而去。
一次事故导致小马哥快死了，于是小马哥就想去极乐世界去治病，在快死之前他重新遇到了他的发小。
极乐世界在电影里面是这样的设定：这是一个高度科技化的空间，里面科技足够发达，机器人成为安全的靠山，它们保护这这个空间的安全并为这个区域的公民服务。
小马哥找到了黑社会老大，他当年就是为了他而做牢，黑社会老大把小马哥该造成一个强大的武器，并要求他绑架一个带有极乐世界重启程序的企业家，并拿到极乐世界的重启程序。
极乐世界有个老朱，她和那个企业家一起想发动政变，阴差阳错企业家被改造后的小马哥拿到了极乐世界的重启程序（可以帮助发动政变），老朱就让自己在地球的手下抓住小马哥。
这时剧情开始峰回路转，小马哥各种逃，并找到了自己的发小，还发现自己的发小居然有个快死的孩子，也需要去极乐世界治病。然后电影安排得很好，它们三就被绑架到极乐世界了。
另一方面，老朱被她顾的杀手给插死了，小马哥打败了杀手，以生命为代价重启了极乐世界，让发小的女儿脱离了危险。
二
科幻电影，一般分两类，硬科幻指根据严格的科学定理推论出一个系统世界；软科幻指的是科学定理含混，但一般硬设置一个效果么，在这样的科学效果中来讨论人性的变化。
极乐世界，看样子是想走软科幻的道路，却不忘现实自己是科技含量很高的硬科幻队列。
首先，他没有软科幻的绝对人性分析：前半段绝对对立了机器人和人的关系，后面又淡化了这样的对立，让人为可控的代码成为能够影响机器人行为的制约因素。极乐世界的机器人是否和人对立，这电影里是找不到确切答案的，这对于一部科幻电影不啻是一个灾难性的后果。
其次，这部电影诸多细节，并没有被正确地展示出来。一个科技高度发达的社会，如果建立在机械性的基础上，是不会出现制度漏洞的。真正高度科技化的社会，真正的问题在于不可逆转的根本性缺陷，缺陷和漏洞是完全不同的概念，一个「极乐世界」，出现了一个制度化的问题，最终问题的导火索居然还是有权力欲望的个体。那么这个「极乐世界」诸多问题的导火索其实只是不同欲望的人的冲突。
再次，对于公平的追求贯穿始终，却毫无落脚点。「极乐世界」电影里，有些人能去卫星站，有些人却只能留在地球，呆在地球的人想尽一切办法去靠近空间站，电影最终的英雄拯救其实不过是让一些地球人来到空间站享受高科技福利。什么问题使得富人能够去空间站呢？造成明显不平等的原因是什么?电影里毫无理由和背景交代，似乎有钱似乎天生就是有问题的。
最后，对于人性的回归从头突兀到了结尾，小马哥和发小的感情，从开始的蒙太奇到最后的回忆，都没有交代清楚。没有落脚点的感情，友情？爱情？一团乱麻到，实在很难不去想这是屌丝的备胎属性。一个害怕死亡的人，在死亡前寻到了自己的价值，但这种死亡换来的「人本」完全不能够把科幻中的去人化支撑起来。
三
强扭的瓜不甜，强科的幻太悬。从来没有一部完美的科幻电影会抛弃「人主体性」去建构科幻世界，「极乐世界」就是在不断地去接近「人本」主题，但这终归是强扭的瓜，强科的幻。
没有科幻的专注逻辑：从机器到人的回归；没有科幻的人本落脚点，没有无奈和纠结，更没有撕心裂肺的伦理讨论。
四无的「极乐世界」，就这样成为了一个这样的产品，打3星都不好意思。
4 ) 鸡肋
尼尔·布洛姆坎普的《第九区》曾引发不小惊骇，电影借科幻片外壳来批判现实，颠覆外星人形象的大虾、仿纪录片风格的手法，它们都让观众印象深刻，煞是惊喜。 《极乐空间》延续了布洛姆坎普的贫民窟美学，同样拿身份差异做文章（从种族变成了阶级），科幻感也比《第九区》更上一层楼。影片还加入了马特·达蒙、朱迪·福斯特这样的大牌明星，本该看点十足，然而，《极乐空间》恐怕很难引发像《第九区》那样的现象级话题，因为电影的硬伤实在太多了点，看下来叫人频繁发问：导演到底是想干什么…… 不说拙劣的引子和童年闪回，不说俗烂不堪的拯救母女戏，不说主人公那单纯到傻气的求生动机，《极乐空间》看待问题的方式、解决问题的方法都显得太过轻率，肤浅且幼稚。影片把人类社会划上一刀，就此天上地下一分为二，至于为什么，2154年之前发生了什么大动荡，电影不说。反正就套上了这么一个硬邦邦的设定，你不接受也得接受。然后，主人公必然要冒着自我牺牲的危险去拯救穷人们，可是，给穷人们开放极乐空间就能解决问题了？答案显然不是。结尾酷似NGO宣传片的孩童奔跑拥抱明天，简直令人不能忍受。真以为推翻万恶的资本主义，社会主义就能拯救全人类了。这不是什么高明的政治诉求和人类宣言，而是一根筋的左楞份子。生搬硬造的苍生大爱，更让这部电影显得说教和廉价。 前面说到贫民窟美学，它们却让《极乐空间》变成了一把大漏勺。极乐空间的医疗水平已经近似天堂，人类几乎可以长生不死，智能机器人遍地乱跑，但生活其中的人类却是讨人嫌的上流社会模样，导演迫不及待要让观众产生现实联想，对号入座。相反，大片大片的贫民窟，几乎不见像样的楼房，地球再怎么糟糕，也不至于这么一副地毯式轰炸后的第三世界模样吧。而就是这样一个高科技、高概念的极乐空间，它却让几艘偷渡飞船如入无人之境，有如一块飘浮在外太空的鸡肋。至于富人笑哈哈、穷人眼巴巴，反复展现无所不能的医疗机器，那简直就是对美国医疗改革在指手画脚。且不说《极乐空间》的观点能否立得住脚，这种讽刺手法本身就不见得高明。原因无他，道理说得太明白了，恨不得直接跳出来告诉观众，谁谁谁做错了，背弃人民，逆历史潮流而动。 片中充斥各种离奇、不吐不快的硬伤，像四人小队的恐怖分子打个炮，重要人物的飞船就掉下来；科技那么发达，居然还要数据线接USB插口；至于脑袋中的乱码数据，也没有了下文交代，主人公真成了一具人体U盘，真不知道编剧是怎么想的。反派面目模糊（上流阶层），结果拿一个不相干的特工来充当对手；主人公的身体大改造，那一身山寨机甲，只能用寒碜来形容，连《第九区》都不如。结尾高潮打斗，场面之乏味无趣，还不如让马特·达蒙去参加橄榄球比赛。要知道，这可是一个未来的科幻世界，搞这些蛮力、手雷和冷兵器，观赏性欠奉不说，未免太过土炮了罢。更荒谬的是到达极乐空间之后，强大的机器人部队居然不见踪影，一伙人如入无人之境，在重兵把守的地方玩起了捉迷藏游戏。 如果说，贫民窟的存在让《第九区》散发出浓浓的恶趣味，那么，贫民窟思维的挥之不去简直毁了《极乐空间》。贫民窟束缚了导演手脚，令整部电影变得小家子气，散发出恐怖分子大搞破坏的当代错觉，令本来微薄的科幻感更加一塌糊涂。不好听的说，《极乐空间》的精神主旨还是骗小孩子的空想水平——就是主人公小时候的拉勾勾戏码，畅想着到了极乐世界，什么问题都会解决：没有贫穷，不再有疾病，人人殷实富足。如果人类社会的问题真是只有简单的穷人和富人之分，抑或要打破下与上的差别，那么，这个世界的麻烦未免也太简单了点。 所以看到最后，真不认为《极乐空间》是部科幻片，它对现实指指点点，只把科幻当成了一个空壳，拿邪门歪道来说空洞无物的大道理，实在令人感到遗憾。我不反对创作者进行类似的意见表达，只是，它真的不高明。【搜狐】
5 ) 故事想法不错，思路有严重问题
（片子大约值3.5分，若是没看过《第九区》肯定就给4分了，可惜珠玉在前，没办法就只能给这个分数了） 作为一个南非出生的加拿大裔导演，布罗姆坎普的第一部长片作品《第九区》合情合理得把故事设定在了自己生活成长的约翰内斯堡。叫好又叫座票房口碑双丰收的导演在赢得一片赞誉的将近四年之后终于带来了新作《Elysium》。 电影讲述了2159年的世界设定：穷人们住在到处污染拥挤不堪脏乱破败的地球（地球上所有地方都长得像《第九区》的约翰内斯堡？），富人们住在高尚社区没有疾病衰老和死亡的空间轨道上的Elysium。富人们依旧控制值地球上的工业生产，穷人们还得拼死拼活去工厂打工用以糊口勉强度日，并时不时地想要非法偷渡进入梦想中的Elysium。战斗力超群的高级自动机器人作为富人的帮凶压迫管理着穷人。朱迪福斯特饰演的女主Rhodes作为Elysium的政府官员强力打击非法移民，而马特达蒙饰演的深陷困境的男主Max则为了拯救自己和他人必须来到Elysium完成自己的使命。这原本是一个可以讲得像《第九区》一样非常有趣的故事构架，但导演布罗姆坎普亦或是拿了较大的投资必须小心谨慎，亦或是的确限于自己的能力无法继续挖掘这个故事的深意，全片拍得四平八稳政治正确而且毫无新意。相比前作《第九区》，《Elysium》动作爆炸场面相比有了很大进步（部分镜头片段略血腥），而故事却讲得唯唯诺诺毫无新意。 讽刺和隐喻是导演在《第九区》的拍摄中表现得非常有才华的手法，但在《Elysium》中，过于直白的表现“医疗”和“移民”两个美国社会时下争论最激烈的议题显然是有些过分讨巧和鸡贼的做法。在美国，任何一项社会议题的激烈争论（无论是医疗法案还是移民改革），都不可能有着非黑即白的正义邪恶论述。医疗改革本身就是十分棘手的议题。全世界的医疗改革，几乎没有成功的：要医疗效率高，就没法覆盖所有人，要覆盖所有人，就没有办法医疗效率高，因为总体资源总是有限。奥巴马政府强制推行全民医保，医疗效率是否提高另说，Medicaid和Medicare的医疗开支迅速膨胀纳税人继续被迫疯狂烧钱倒是不争的试试。另外简单说目前美国国会争论的移民法案，参议员已经通过众议院还没有通过：一方面说，保障非法移民人权，给予他们和他们后代在美国合法工作和生活的权利是一个再合理不过的论述和想法；但另一方面：一下子漂白1100万非法移民，税收福利教育医疗等问题怎么可能一揽子全部解决？而且这样不就是一方面歧视了通过艰苦努力进入美国的合法移民一方面又进一步鼓励了非法移民继续偷渡来到美国么？同样的道理，在《Elysium》中，导演毫无背景地设置了这样一个世界观，观众并不知道地球上的人类如何在100多年内变成了这样一个样子。只是知道有钱人压迫穷人住在Elysium，穷人备受压迫只能住在地球，所以哪里有压迫哪里就要有反抗。 另外一个严重的问题就是：在男主Max舍己为人大公无私的努力之后，地球上芸芸众生终于获得了久违的医疗和平等。而原本经营太空偷渡生意的蛇头摇身一变在系统重启之后成为了Elysium的居民，号令机器人逮捕了Elysium原来的政府高官。推翻了压迫，终于获得了新生！地球上的穷人们在打倒Elysium上的富人之后终于获得了平等自由。万岁！等等，这个情节是不是听着似曾相识？不是滋味，略微有点儿奇怪？对啊，想想朱重八、阿扁，不都是这样屌丝翻身做主人我tmd终于有了今天这个情节套路么？然后呢？当然电影导演不会继续告诉你会发生什么（片子可能有续集，但不知道会怎么拍）。但这个故事，天朝人民应该都很熟悉，就不用再往下细说了。最可能结果是曾经的屌丝变成高尚社区的高富帅后更加肆无忌惮变本加厉地欺负压榨和自己曾经一样的同袍们，肆无忌惮地享受和攫取财富：我tmd终于也有今天了。 可能布罗姆坎普导演生长在风云激荡的转型时代的南非，见证了伟人曼德拉的不朽光辉，心中根治了自由主义和平等人权的种子，一定要站在反对不平等的立场发出自己的声音。但问题是，南非的确实现了种族平等和社会转型，之后呢？最近二十年呢？治安恶化，人才外流，福利开支猛增，经济发展缓慢，言必称种族何解。看到问题，痛心呼吁自然容易，如何解决问题，导演除了给我们画一个屌丝逆袭平等自由的大饼之外并无更好的解决方案。无所谓了不是么，反正只要观众看着爽出了口恶气这就够了不是么？ PS1：布加迪才是真正的奢侈品好么！ PS2：马特达蒙和朱迪福斯特演技没有让人失望 PS3：电影各种无节操黑：LA的屌丝老墨们都说西班牙语；Elysium的高尚社区白富美们都说法语；天朝人民亚裔模样的唯一出现的地方还是个做手术的technician/engineer然后被男主一把掐死；吾大LA被黑成渣渣了，导演您这样真的合适么？ PS4：天朝就别奢望了人家的问题了，社会转型都做不到就不要勉强说这些讨论这个片子对我们有什么现实意义了：吃不上饭的逃难饥民就不要虑肥胖会带来的糖尿病高血脂问题了
6 ) 极乐空间：BUG连起来能绕地球一圈了。。。。。。。。。（剧透）
最开始男主在工厂工作，那个辐射门的设定，那么窄的缝被卡住，男主进去挪动完托盘门马上启动摆明了是完全不可能出来的，工头过来威胁下不进去就丢工作，男主就进去送死，真无语，命直接没了，工作还有什么用，这段完全就是为了引出下面的剧情牵强加进去了，我就不懂了，想让男主受工伤被辐射，一万个法子也能想出来，怎么就弄了个这么牵强的。
里面看上去最屌的设定就是那个太空里的大圈圈了，后来男主上去跟坏人打斗看得出来那上面的人工重力应该跟地球基本一样，可是几个全景镜头看下来，那玩意基本是不转的至少是转的非常慢的，这种转速再加上圈圈的尺寸（参考飞船降落时的比例），圈圈里生活的人只能飘在“地面”上。想玩科幻，这点高中物理他们都懒得敷衍。
手雷在飞船密闭空间里爆炸，男主蹲那就好了，女主坐那炸完发型都不乱的，手雷难道可以定向爆破？那要手雷什么用。。。。
整个极乐空间不超过10个军事人员，其中三个叛变了，简直就要夺取政权了。过家家呢？
天上的极乐空间连一点防御能力也没有，发现了偷渡船还得靠地球上的特工消灭，真是无语，要真是这样，不用一年，地球上早被搬空了，真只靠遣返太搞笑了
还有那个医疗仓更是无语，科技发达到接近神话了，地球上的那点环境问题解决不了？
最后，给地球送紧急医疗援助的快递居然是EMS，kidding me？
总体感觉这部电影就像是为了赶工硬赶出来的，无论设定情节还是细节都太坑了，完全不及格。
合格的好莱坞商业动作片，导演尼尔·布洛姆坎普保留了自己的美学特色，节奏掌控、背景设置和场景的细节都是一流的技术水准。未来世界里种族、贫富差距和移民偷渡等不错的政治主题在好莱坞类型片的节奏框架里最终只剩下了个人英雄主义和可笑的理想化结局。可惜了。★★★
非常强大的世界观，次时代科技感是我最喜欢的，两极对立的设定可参考《铳梦》，视觉效果很惊人，装甲和机器人大战很有质感，节奏很快，收尾稍有点猛，这位南非出生的导演想必对曼德拉执政之前祖国的种族隔离制度印象深刻
看政治正确且道德正确的科幻片，感觉就像翘着二郎腿打飞机一样别扭……
連個防護罩都沒有，不如改名《極弱世界》。
未来比现实更悲观、残酷。贫富差距拉大，阶级对立加深，地球环境恶化。天啊！希望这一切都不要成真。
极其political. 2154年, 美帝成了墨西哥, Elysium成了美帝, 虽然结局过于理想化, 但堪称史上最unsubtle immigration reform宣传.
不是说生活在极乐空间的人都不生病么？我怎么觉得都病得不轻哪呢？
科幻电影的基础是大胆合理的想象，可这电影只有漏洞百出的逻辑，影射美利坚与墨西哥关系想讨巧却玩砸了，真是令人失望
特效很到位，不喧宾夺主，真正做到了技术服务于电影。爆炸场面很是克制，每一次爆炸都美到肝颤！剧情老套是没办法的事情，但整部电影超出预期。限制级场景剪得略凶。和全面回忆一样，在机器人主机厂当工人是未来底层男性的标志性工作。
导演讲的故事想法不错但思路有问题，相比《第九区》场面更好但故事略弱。讽刺和隐喻的梗过于肤浅，部分场面略血腥。最根本的问题是：既便是屌丝逆袭成功了占领了Elysium，然后呢？看看朱重八、太祖和阿扁的故事就知道了，不过又是一场灾难。PS：布加迪才是真正低调的奢华好么！
除了整个极乐空间的安保好像就是只有福斯特一样，其他设定都还可以接受。
人物死的好突然 出场强大的最后全蔫儿了
一个一次性U盘的悲伤故事。。
有些电影是“糖果炮弹”，这部片是“炮弹糖果”，看起来尖锐深刻，实则甜得腻人。好莱坞式的个人英雄主义和理想化的幼稚结局，使导演愤青般简单粗暴的政治控诉显得苍白可笑。在仓促展现亮眼的科幻世界观后，影片就沦为了平庸的血暴动作片，忘记《第九区》的话勉强可以用来消暑。
人类拼命想逃到太空里，难道说大虾这么快就统治地球了!?
每次看到美国人两个世界的划分，就想到他们内心根深蒂固的种族歧视。
Boss战的场地很硬科幻，结果肉搏起来满满的斯巴达即视感。开高走低，狂tie政治，人物全数扁平。男主在无合理铺垫的情况下直接从最初的不想死跳跃到最后大义凛然的自我牺牲，说服力为零。立意是好的，可惜导演自己的《第九区》在前，这部比起来就是篇中学生作文。
仍是尼尔最擅长的写实科幻加晃动的镜头，地球背景基本是墨西哥贫民窟，尤其还弄了不少拉美演员。第九区是南非种族对立的缩影，这回则是贫富对立或对等成美国与墨西哥偷渡客。很喜欢里面很多细节的设定，比如机器人和糙制的外骨装甲，不过在这么大的设定下，故事讲得太小气了，还不少bug。
共产主义的偷渡者
一部反映老百姓看病难、看病贵的电影。