1 ) 回家
丹泽尔华盛顿带着将死的身躯去交换达寇塔,摸着挂在脖子上的圣犹大像,他说不可为恶所胜,而要以善胜恶。结果他闭上了眼睛,找到了回家的路。
凌晨到家,身心疲惫。在眼前晃来晃去的是十几个小时的颠簸和被截断的恍惚。断断续续填补,我知道会有这样的厌倦,大概有些东西在这个假期里是不会碰了。听Man on fire的原声,坐在房间的角落,把那首《Angel Vengador》反复循环,你说,我听。外面的雨遏制不了高温,被蒸过的世界有一点点变形。这个黑人对女校长说,我是迷途的羔羊。于是他不苟言笑,他把枪口对准太阳穴,他对达寇塔说我收钱是为了作你的保镖,而不是为了作你的朋友,直到他碰到了那颗不会说谎的子弹。
每一个看完前半部分的人都会说导演在向杀手Leon致敬,达寇塔再过十年或许又是一个娜塔莉波曼,当她感觉她被华盛顿伤害的时候,她的默不作声,让人想起了那个坐在台阶上,摆动双腿的小波曼,眨眼,已经过去十三年。那个Leon死的太仓促,现在的华盛顿死的又太过漫长。
如果你一定要说那是复仇,那么对象为什么不是特定的,在这一切开始之前的美好时光里,为什么没有复仇的影子。他所作的一切只是为了回家,到可以让他安静下来的地方,可以洗涤他罪恶的地方。伯格曼让泉水从少女的下体流出,用不能解释的力量来慰藉所有人,里面的和外面的,活着的和死去的。
躺在床上用铜丝把收音机断成两截的天线绑起来,听四年前的节目,主持人没变,但自己却睡过头了。偶尔会有暴雨,偶尔雨停了。不再思考别的事情,世人纷纷逃离北京,我却要在最不想去的时候奔赴首都,有些计划之外的事情不断仓促发生。
1992年,那时王菲还叫王靖雯,她有一张专辑叫《Coming Home》,过了十几年,当她在出《将爱》这张截止今天依然是最后一张专辑时,她在里面翻唱了sophie zelmani的《Going Home》,每一个人一辈子大概都在找家的方向吧,每个人都知道这一生是等待死亡的一生,即便如此所有人仍旧在寻找这个永远无法被抹去的概念。
事故、是故、世故、尸骨,没有必要为自己行为辩解,过程里面发生的种种构不成因果,准确的说是构不成宏观的因果,积极和消极是没有矛盾的,终极其实是没有目标的,彼此张望,爱与不爱,非要看到那个又大又黑的END才肯罢手。
小时候,我们看猫和老鼠,虽然不懂英文,可是当那三个字母出现的时候,我们都遗憾的明白,一切都结束了。
华盛顿不是达寇塔口中念念不忘的熊熊,尽管他知道她会在车中哭的歇斯底里,然而达寇塔不会知道那只熊熊已经在回家的路上了。
2 ) 怒火救援·短评写不下了
看破防了,忍不住嗷嗷直哭哈哈哈哈。
居然有两个半小时,明明感觉很快就结束了。。
永远受不了这种纯洁的双向奔赴的感情🤗,甜度太高了。
其实单说剧情也就四星,毕竟挺简单的,一条线绷直,然而影片跟飓风营救类似内容却是两种完全不同的风格,并且我都爱的不行,那种抖动,闪回,模糊,字幕,营造出一种疯狂的复仇的迷幻感,太符合我的喜好了忍不住满星。
我震惊于pita的父亲居然都是这场绑架的参与者,能对自己的孩子做出这种事的混账,该做什么他自己也明白吧(你紫砂吧)。
pita真是博学多才的小美女啊,你们这些贱种,家长,律师,警察,都他妈是合谋的绑架犯,这里是什么地狱??
我他妈的感谢上帝,pita还活着😭,一命换一命,反正creasy早前被打了一枪,血流不止,最后也实在是没法活下去了。。
pita把creasy当成了守护她的大号泰迪熊,还在日记本上写了好几遍i love you creasy bear🥺萌的我想死,谁看了不会融化?pita也是creasy黑暗人生中的一束光,在那个雨夜他试图开枪紫砂,子弹却卡在了枪膛里,bullet will tell the truth...
最炸裂的莫过于这居然是真实事件改编😇😇别让我的破防更上一层楼了。
对了没想到那个“上帝决定是否宽恕他们,而我的职责是送他们去见上帝”居然出自这里哈哈哈。
3 ) 关于爱
扑面而来的墨西哥风情,湿漉、自在、直接、热烈、混乱、暴力……
而在这个故事里,我看到了“爱”!
无论是正方的克里塞,反方的Voice,还是为人唾弃的拉莫斯,在影片中都有一个共性,他们都爱自己的“家人”----被自己当作自己家人的人。绑匪为养家而绑架,弟弟的痛号也让他揪心并为之复仇;“You’re her Dad today.”平塔是克里塞的家人;拉莫斯手段恶劣,背后也是有为了家人的正面动机。难道这些些的罪恶都是因为爱,难道爱错了吗?有的人为了爱家人去伤害别人的家人,有的人爱家人会惠及别人的家人,不是爱错了,是人们心中的爱有分别。他说消除分别心是不可能的,也许是吧,有人就有分别心。原本我以为,这里所谓分别心,是对家人和非家人的分别,但细想想,是爱的分别。其实有分别心也不是错,只要这分别是向善的。
克里塞是个可怜的人,他因自己的过往而生活在不安与恐惧中,痛苦挣扎;克里塞又是一个幸运的人,他有一个那么好的朋友。无论男人女人,临终前你想见到的会是谁?如果你有机会“死”过一次再醒来,一定要去找他(她),一定是你生命中最重要的那个人。而雷真的是一个善解人意的朋友
----“我能对付你的心血来潮。”轻轻一句消除了朋友的尴尬。
----克里塞问他做保镖的具体要求,雷说雇主要请一个值得信任的人,“于是你就想到了我?”“是的,克里塞,你完全可以试试。”……“你只要花一半的力气都可以干得很好!”。
----而当午夜雷被克里塞的电话从梦中吵醒,他却说“哦,没什么,我在看电视。”他一个一个细节都让朋友的歉意降到最小,是个让人非常舒服的朋友。
男人之间最看重的就是理解、信任和支持吧?
而克里塞最幸运的是遇到了平塔,她是克里塞的天使。初次见面时她就看出他的Sad,然后关于鸟,关于克里塞熊,关于笑,关于朋友,关于铅笔,关于历史课和女朋友……她写道“我爱你,克里塞,希望你也爱我。”这不是索取,也不是付出,是希望用爱来唤醒克里塞心底的爱,他是有爱的,不然不会挣扎。只有爱才能救赎他那就要失去的灵魂。有人说他们是父女之爱,有人说他们是男女之爱,有人说他们是兄妹之爱。都不是。虽然她的确是个早熟的女孩子,虽然她赌气下车,只是换到后门的行为很嗲,虽然他向她借铅笔时她就很高兴,他还她铅笔时她竖起另一支铅笔充满默契的甜蜜,虽然她递给他都德圣徒的项链时那眼神俨然就是一个懂他的女子,但我还是觉得他们之间就是纯纯的爱,与男女无关,与大小无关,与黑白无关,与谁谁无关。
多么渴望有这样一份感情,就是爱着,没有其它,“我爱你”,“嗯,我也爱你”,不用猜,不用比,不用量,不用想,就这么一直爱着。
有人说,为什么最后让他死去,我以为“子弹从来不说谎”是真的,子弹只是等了他几天,只是留给他一个被救赎的机会。因为他的痛苦与挣扎说明他还没有坠落到底。而最终,他毕竟是有债要还的,为血腥的双手。如果一枪毙命,只是送走了一个罪恶的灵魂,而结尾死去的克里塞为平塔带去过快乐,救赎了灵魂,可以坦然。虽添了不舍,但可释怀。
有人说,最后让平塔活着是败笔,呵,我想,她是天使呀,当然活着。只是我不知道她望着他被架走的身影,那颗早熟的心里是否能理解所有的选择,是否能接受自己已经失去了他。很多时候,我们面对不能拥有,宁愿没有相遇过。所以啊,已经相遇的真的要好好珍惜。
其实善良的人,会慢慢遗忘所谓失去,只记得拥有过的美好。
时间会冲淡一切吗?
爱,会留下……
我爱你,希望你也爱我
4 ) 标签:救赎(个人英雄主义)上帝之手
首先整理下整个故事的情节:背景是墨西哥城每隔60分钟就上演一次绑架案。pita的父亲(丰田汽车的老板)拉莫斯为了满足妻子丽萨的要求,让女儿pita重新回到学校,只得雇佣一个能力平平的保镖负责保护pita。请来的克瑞斯虽然履历比较神奇,但是因为酗酒所以能力下降的很厉害,这点刚好能满足拉莫斯的需要。而且pita跟她的妈妈都很喜欢这个看起来沉默寡言带一点忧伤的大熊。于是克瑞斯就满足了各方面的需要顺利上任,虽然他本意只不过是接受哥们雷本的建议随便找点事情做杀杀时间而已。但是墨西哥毕竟是一个神奇的城市,而且匹夫无罪怀璧其罪,各方势力都在打看起来防御很弱的pita的主意:与警察勾结的绑架商人,想浑水摸鱼得反绑组,当然还有继承父亲巨额债务的汽车商人——pita自己的亲生父亲拉莫斯。于是在各方势力的共同努力下,即使克瑞斯多么拼命,也不能挽救pita被绑架的命运,并且自己负伤住院的同时,还背上了杀害警务人员的罪名。pita被绑架之后,真心希望营救她的只有自己的妈妈,其他人都各有各的主意:拉莫斯以为这是自己操作的一次假绑架,pita被自己人关在小屋子里看卡通片吃冰而已(tooyoungtoonaive!!),而自己则可以借机获得pita的赎金的一部分(500万)和绑架保险,用之来挽救自己继承的摇摇欲坠的商业帝国;反绑组冯提斯安置内线,只想着趁机偷走赎金,根本不管被绑人的死活;甚至拉莫斯律师也趁机换掉了一部分钱。最后因为交接赎金的时候出了岔子(不出岔子才怪了!),绑匪的侄子被警察误杀,绑匪果断撕了票。到此,故事已经落下了帷幕,拉莫斯虽然失去了pita,但是毕竟获得了一半赎金和绑架保险用来挽救自己的商业帝国;反绑组冯提斯虽然生气,但是也得到了四分之一的赎金;家庭律师卡夫斯也得到了四分之一,并因此被拉莫斯干掉了;最可怜的是绑匪,好像什么也没得到还赔上了自己的侄子(但是做这种生意怎么能保证把把赢钱呢)。至于克瑞斯,地方警察还没有那个能耐去拿下他,只好放任他被哥们雷本转移到海军医院接受治疗。这也是电影开头所交代的绑架故事的常见版本:大多数被绑架的孩子都被撕票了,少数幸运回来的也要失去耳朵什么的。这本来应该是一个悲伤的故事,大家应该同情可怜的pita跟她的妈妈,而且痛恨这帮唯利是图的人,进而痛恨忽视人的内在价值导致人异化的资本主义社会。但是这部电影作为一部输出价值观的好莱坞商业片,导演在故事中加入了一个新元素——救赎(个人英雄主义),具体就体现在了这个业绩平平的保镖身上。因为克瑞斯在保护pita期间被pita所感染,一方面因为pita把克瑞斯当成朋友看(pita把所有人都当朋友花匠厨师老师),另一方面是因为克瑞斯从训练pita游泳这件事上感到了自己的价值。很难说克瑞斯就因此爱上了pita,不过那句话说pita赋予了克瑞斯人生的价值与意义确是正确的。正如罗马书中所言:不要为恶所战胜,要用善去战胜恶。pita就是克瑞斯用以战胜恶的那份善,不仅是战胜自己心中的恶,而且也是战胜社会上威胁伤害善良的恶。于是克瑞斯就踏上了复仇之路:所有从pita的死中获得利益的人,都必须死。复仇的过程其实不是导演的侧重点,所以这不是典型的动作片,很多人会觉得节奏没有自己期望的那样快。复仇中干掉三个人过程都很快,而且对话占了很大的篇幅,也说明了这不是动作片。这部电影中的复仇不侧重杀戮(肾上腺素),而侧重揭露与讽刺。在此,绑匪其实不算特别的恶,绑匪自己对自己的评价是一个手段比较极端的生意人,开口闭口都是family,好像自己做保姆生意一样。真正的恶是与政府警察组织水乳交融的兄弟会(La Hermandad),兄弟会因为与政府也有勾结,所以作恶全无顾忌,完全把作恶当做自己的职业(iamprofetional)。导演安排那个女记者协助克瑞斯,因为她的目的也是复仇,通过揭露这一切来抒发自己的痛恨。杀戮的结果无非是处理掉所有从中谋利的人,包括pita的可怜的父亲拉莫斯——他做这一切,其实也是为了自己的family而已。杀戮能带给观众快感,但是揭露带来的沉重感却几乎让人窒息:反绑组的头目冯提斯同时是兄弟会的头目,pita的父亲拉莫斯为了公司拿pita的生命冒险。这些都是pita的可怜的妈妈和盲目的观众所不能接受的。因此,作为一部商业片,导演还是给了大家一个不算happy的happyending:绑匪因为觉得死的pita没什么价值,所以当初并没有杀死pita,并在结尾处用活的pita换回了自己的兄弟和克瑞斯的性命。所以最终pita又回到了妈妈的怀抱,给了观众一分惊喜。至于克瑞斯,由于过度透支自己的生命,即使绑匪不杀他,自己也活不了几天了吧,他在临死前换回了pita的生命,也算是求仁得仁了,他在最后说自己要回家,显然是视死如归了,但是值得玩味的是他说回家是指上天堂还是下地狱?
个人倾向于克瑞斯要上天堂的,因为作为上帝之手,他最终完成了自己的救赎,应该是有资格上天堂的,况且就单单是因为pita他也应该上天堂。但是正如哥们儿所说,他的艺术就是杀戮,以杀戮为事业的人不至于救了一个天使就彻底改变自己的天性。克瑞斯懊恼自己没有碰到像sisterAnna那样的老师教会自己善良,是否暗示自觉肯定得不到上帝的宽恕?不管克瑞斯最终是否相信自己能得到宽恕,总之已经能够直面审判了,不像影片开头那样找不到归宿(与Anna对话迷途的羔羊)。
这是典型的输出价值观的电影,无论剧情、台词还是思维逻辑都体现了美国式的价值观:救赎,家庭观念,个人自由与个人价值(基督教传统)。另外这也是典型的斯科特作品,配乐、色彩以及台词都是典型的斯科特风格(隐喻、色彩、镜头感)。很难说一部电影到底是好还是烂,并且这部电影信息量过大很难归类为动作片或爱情片(有人评价说唯一的缺陷是这部电影好像一分为二分别面向不同的观影群体),只能说这是一部风格鲜明、情节紧凑、表达清晰、带有强烈价值观偏见的一部电影。对了,这部电影的技术也相当成熟,虽然是翻拍,但毕竟不是粗制滥作,导演既有野心也有诚意,属于技术流电影,值得看5遍以上。
5 ) 克雷塞如是说
大体上我们拥有这种自由:缅怀,惆怅,空虚,惫懒,冷漠。当朋友告诉你,快乐起来,热忱起来,好好的做点事情时,依然我行我素,人生由是变为一场无尽的悔恨之旅。所以我选择酗酒,我的雇主对此无动于衷,或者假装着无动于衷。
这时我看见一个小女孩,她有一双清澈的眼睛,彷佛能看穿一切的看着我,她带我去卧室,一路上轻快的像只小鸟,而我无法附和她的喜悦和轻快。后来我知道我被她叫做悲伤的大熊。
她问我许多问题,似乎要探究我过往的一切,而过往是我现在痛苦的缘由。她发脾气了,从驾驶座旁来到后车座,我透过镜子看到她的眼神,仿佛在说“我要疏远你!”她透过镜子看到我的眼神,然后装作一切都没发生。后来我知道我伤了她的心。
有那么一刻,我觉得生存就是一种痛苦而漫长的反刍,死亡则是一切的归途。可是子弹告诉我另一种真实,在滂沱的雨夜,我独自伫立在楼下,而她在楼上透过窗户关切的看着我,似乎有很多很多话要说,后来她送了我一个护身符。
她不得不去学钢琴,我想了一个该死的法子,让她可以提前结束课程,她送我一朵小花,漫山遍野都能看到的小花,阳光柔柔的撒在她的小脸上,我静静的看着她去学琴,那一刻,阳光灿烂,鲜花怒放。
她因为我的法子而提前离开,她因为我的受伤而被绑架,而我在医院看着一干人丑恶的表演,我,一个都不宽恕!
“宽恕是他们与上帝之间的事,我的任务是让他们见面。”
“最后的愿望,我愿望你有更多的时间。”
天幸你还活着,无论这世界是否已沉没,无论我是否还可活。
我听你,放声哭号,撕心裂肺;不管我在何处凭吊,哪怕已苦海沉沦。我看你,满脸泪痕,掉头远去;不管你在谁的怀中,至少已逃出生天。
我闭上双眼,是为了能看到你;我走入死域,是为了能活下去;我依旧萦绕,是为了能感知你。
6 ) 吐槽《怒火救援》
防杠声明:以下仅代表个人观点,不喜勿喷。
为了更好的证明自己的观点,本文将引用罗伯特•麦基的《故事》一书中的部分观点。
在我正式开始之前请先看这样一组数据:
电影《怒火救援》,
豆瓣评分:8.1
猫眼评分:8.0
烂番茄新鲜度:38%;爆米花指数(普通观众喜爱程度):89%
IMDb评分:7.7
Metascore专业评分:47
通过这些数据不难看出,《怒火救援》是一部观众与专业影评人“审美割裂”的电影。如果放空自己,不抱任何期待地、“不带脑子”地观看这部电影,它是能看的;但是如果将其认真对待,并将本片与“同行”们横向对比,就会发现本片的问题真的很多。本着“先扬后抑,欲抑先扬”的基本原则,让我们从优点说起。
本片最(wei)大(yi)的优点,就是用前四十多分钟把男主和小女孩之间的情感刻画得比较细腻。不难看出,在为小女孩当保镖的一段时间里,男主从一个冷面无情之人,转变成了一位精神意义上的父亲——人物弧光完整且令人信服。
然后,就……没有然后了。除了这点以外,本片的表现完全可以用“灾难”二字形容。别人家《毒枭》的拉丁美洲是“魔幻现实主义”,这片子里的拉丁美洲是“现实魔幻主义”,因为这片子的表现实在是太魔幻了。以下我将从剧情、人物、剪辑三个方面来具体吐槽《怒火救援》。
1.非常墨迹且充满陈词滥调的剧情
影片定名为“怒火救援”(英文名:Man on Fire)却没有体现出救援的紧张激烈着实是本片最大的败笔——它狠狠打脸了观众对这部电影的期待。许多观众想看紧张刺激的动作戏码,但影片前四十分钟全是“儿女情长”,严重拖慢了影片的节奏。真正到了后面的寻仇戏码也没有一场真真正正、利利索索的动作戏,许多抱着看“动作爽片”心态的观众的情绪没有得到很好的释放。同样是剧情俗到没边的《疾速追杀》,其动作戏分量大管饱、异常精彩,这使它成为近十年最受欢迎的动作系列电影之一。与真正的动作片一比,《怒火救援》的鸡肋之处尽显。
本片的剧情也属实套路到极点——男主生活落魄,遇到了小女孩之后实现救赎,之后小女孩被绑走之后男主就踏上了复仇之路,最后发现小女孩没死(大槽点,后面说)就顺便把她救出来。就这么一个简单到平庸的故事愣是硬生生拍了两个半小时,究其原因还是前面的情感铺垫太多太满。如果小女孩被绑是这部影片的激励事件,它应该出现在影片的前半小时,且准确地出现在情节铺垫恰到好处的地方。而编剧却将激励事件放在影片四十分钟之后,前边的铺垫往好了说是细腻,往坏了说是冗长。
本片的剧作还有一个很大的缺陷——废戏特别多。在一场戏开始之前,编剧应该考虑此时“押上台面的价值”是什么,在这场戏的结尾这个价值没有发生转变,那么就应该思考这场戏存在的意义(即“废戏”)。如果连续几场戏的意义相同,那么就应该把这几场戏压缩到一场戏中。《怒火救援》在这一点上无疑是失败的。影片前段“与小女孩培养感情”的桥段中许多场戏高度同质(后半段“复仇”的桥段亦是如此),比较高明的处理方法是用蒙太奇手法进行交叉剪辑,以此避免同质化的内容引起审美疲劳。而本片却采用最笨的一种方法——一场戏接一场戏地拍出来,虽然更加细腻,但是废话太多,严重拖慢了节奏。
2.糟糕的人物
《怒火救援》仅仅成功塑造了两个人物——男主和小女孩,其余全员工具人(其实如果再严苛一点,小女孩也是工具人)。你感受不到影片中的这些人物是有血有肉的人,你只能看到这些人物的出现和动作有极强的工具属性:要么是给主角提供帮助;要么就是主角复仇路上的小喽啰,给主角提供情报,供主角练手。他们没有个性,只是服务剧情。
不得不承认的是,现今很多好莱坞电影的配角都是工具人,观众也能给予一定的宽容,所以这一点不能算是致命硬伤,充其量算是瑕疵,但是有一个缺点不能忽视——正反力量并不对等。
在一个合格的剧作中,主人公的力量要和阻碍主人公追寻欲望目标的力量旗鼓相当,偏袒任何一方都会使影片失去魅力,毕竟主人公太强大会使影片显得毫无悬念,也基本没有人会想看主人公必输无疑的故事。拿大家耳熟能详的电影《战狼2》来举例:主人公冷锋非常强大,而作为反派的欧洲雇佣兵也绝非等闲之辈,虽然我们知道正义终将战胜邪恶,但是势均力敌的斗争才会精彩。反观《怒火救援》,编剧在创作剧本的时候明显过分偏袒主人公,影片前段主角身中三枪还能活命(有一枪还是打在心脏位置)就是在向观众暗示这部戏的主角无敌,这一点在影片中后段的寻仇戏码中格外彰显。一共四五场复仇戏的套路高度一致:主角找到线人→线人嘴硬不说→主角严刑拷打→线人透露情报。在观看的时候,我们感受不到主角有任何层面上的危险。前期反派还被塑造得“煞有其事”,一副手眼通天的样子,到后期被主角单枪匹马轻易瓦解。反派也都是弱智,先不说“主角一上刑什么都招了”这个降智行为,关键是你们明知道小女孩没有利用价值(嘴皮子上说“还能利用”,我反正没看出来还能怎么利用)还留着干嘛?等主角来救吗?往小了说这些是“正反力量不对等”,往大了考虑可以让影片的底层逻辑出现问题——如果绑架犯都这么弱鸡,如何弄得满城风雨、人人自危?
3.窜稀一般的剪辑
首先,影片的对话戏有多处越轴,而且毫无意义。这是剪辑中最低级的错误,我甚至都怀疑片方不给剪辑师打钱招致剪辑师的疯狂报复。
其次,本片在激烈场景的处理上滥用手持镜头和快速剪辑(该快不快,该慢不慢,剪辑师扣钱!!!),导致部分观众生理不适。(包括我,是的,连《绿区》和《谍影重重2》的手持摄影都没有让我生理不适,这部电影,它做到了!!!)其行为逻辑不难理解:《怒火救援》上映于2004年4月,当时《谍影重重》的手持摄影惊艳了所有人,在好莱坞引发了一场跟风热潮,《怒火救援》也加入到这只队伍当中。但遗憾的是,本片的剪辑师根本就没有《谍影重重》剪辑的功力,最终呈现出了“画虎不成反类犬”的效果。没有水银泻地一般的丝滑流畅,只有不断晃动闪回的画面,以及想yue的观众。
我在豆瓣真的一般不打一星,但是《怒火救援》的成片质量让我真的不吐不快。就这样,收工。
恩,镜头很cool,快速剪切,变换,很少有这样镜头的电影看前半段看得不闷,主要还是小女孩的功劳,难怪会使以对生活丧失信心的丹泽尔·华盛顿扮演的前防暴部队的军人也有了人生的意义。还记得小女孩问华盛顿妃子的含义的那段,说“历史书上说中国皇帝有1000个妃子”笑~~后半段华盛顿够狠。。。不过杀人那些警察都包庇倒是有点过了,虽然联邦调查局的人知道他是帮助他们,不过这也太那个啥了吧
剧本其实挺俗烂的,就是一个梗接着一个梗,最后靠剧情反转搞一下噱头。影片之所以还算成功归功于以下三点:前半段范宁的萌;后半段华盛顿的狠;以及科斯特全片的高效率,这种高效使得信息量超大却不会给观众增加负担,剪辑快得好像跟着音乐的节拍在跳舞。
小女孩没被撕票简直是不可思议
温情与暴力的完美混搭。
太拖沓,不够痛快。而且前面对他们俩之间的感情描写太刻意了。但是最后救出fanning时又忍不住有点感动wor。
看过危情时速并发现丹泽尔演过时空线索后就挺想补齐他更多片,以为这部也是爽片不料是内涵片,给力的方向不同但效果更令人难忘。许多地方想起杀手里昂但应该更虐。题目的救援二字已经透露了小萝莉没有死吧……最后的主角便当真是令人难过。原本预计跳水枪声子弹狗和鸟都能成为伏笔却终究不是那类型的片
Creasy's Art Is Death
米基洛克挂的太容易了吧...
除了有幾處劇情與音樂 .. 稍嫌太過以外,整體非常棒!應當思考的是,新的運動影像是否一定會「混雜」著回憶影像,是種可分辨的混雜,且不作為行動-影像的「隨在」。
★★★☆ 为范宁小姐开车。。。有斯科特家自己的制片公司参与的,拍的确实要好一点
小范宁的眼睛像宝石一样美. 丹泽尔华盛顿貌似演过很多这种开头牛逼哄哄, 后来窝窝囊囊死在水沟里的角色了, 还有个共同特点就是穿过很显肥的格子衬衫...
DenzelWashington版《保镖》。tony scott 已经完全沉醉于他的视觉技巧的炫耀中,冗长的的影片实在无让人叫好,不知道为什么到最后还是没有交代DenzelWashington的伤痛前史,没有一个完整的人物,强拧的性格设置实在是很难受
Lovely Pita...
让人想起 这个杀手不太冷 的电影
真想有个女儿。
托尼·斯科特在这部片子里用了大量貌似凌厉实则拖沓的剪辑方式和影像风格,这种十几年前的动作片模式看着真是令人无语。
情感铺垫的挺好的。好几次看得我鼻头酸酸的。
难得的好片子~!从头至尾,一气呵成,张弛有度,声情并茂,耐人寻味。
老子爱死这萝莉了~
整片压抑的氛围,把本该活泼可爱的小女孩,都被拍的憔悴不已。大叔为小萝莉复仇的故事,那一刻,达科塔·范宁就如同丹泽尔·华盛顿需要永远保护的小天使。