向东是大海

商道•人道
——《向东是大海》研讨会纪要

宁波商帮是中国近代商帮发展史上的一大传奇，甬商与外国资本的纠缠与抗争，是中国近代民族经济发展历程的一个缩影。电视连续剧《向东是大海》以这段真实历史中真实事件为基础，塑造了宁波商人周汉良这一艺术形象，赋予其宁波商人“诚信为本，义中求利”的商业理念和“仁”“义”“礼”“孝”的儒家价值观，描绘其经历的社会动荡，兄弟反目，情感波折等种种磨难，直至最终舍生取义的壮举。《向东是大海》以精湛的艺术手法，通过刻画周汉良这一宁波商人的形象，对甬商的性格特色、发展历程和爱国精神进行浓墨重彩的描绘，展现商道与人性的光辉。整部作品洋溢着近年来电视剧中稀缺的高贵与正气。在本次研讨会上，专家们总体上从思想性、艺术性和观赏性这三个方面论证了该剧。

一、思想性：社会核心价值观的艺术展现
省委宣传部副部长龚吟怡认为该剧：“一、弘扬民族精神，在抗击帝国主义斗争中不屈不挠英雄气概；二、弘扬中华民族的传统美德，这部片子很好的实现了用文艺的形式宣扬社会主义核心价思想性：核心价值观的艺术表达值观；三、弘扬宁波商帮的创业精神，宁波商帮艰苦奋斗、白手起家、百折不挠，大家这种互助、团结，再延伸到浙商的气魄、精神淋漓尽致的体现。”
梁雄认为：“该剧主题深刻，内涵丰富，品质纯正。热情弘扬社会主义核心价值，具有很高的当代性。这部电视剧不仅仅写宁波商人勤劳、和衷共济、同甘共苦的情谊，更是写到了中国商人；不单写了如何做生意，更是写了如何做人，如何做一个堂堂正正的，宁死也不赚日本人的钱，不坑害老百姓，不做民族败类的中国人。这部电视剧中，从头充溢着一股正气、豪气、骨气、浩气，真正的是荡气回肠。”
李玮认为：“几乎所有的商战题材讲到的都是家族、江湖，就是一个争，但是《向东是大海》这个争是不一样的。商人争利是天经地义，但这部剧把焦点放在与外国人争，看似争利，实际上争的是气，是民族的气节，这也是我们这部电视剧有别于其他商战题材的电视剧，是它的亮点。”
王启富认为：“该剧形象展示了宁波帮的精神风貌和价值追求。《向东是大海》是地域性很强的故事，但是它的思想性远远超过了地域性，展现了宁波帮的成长史和精神价值追求的历史，体现了爱国主义情怀，凸显了那个时代的精神。”
曹鸿认为：“这部剧的题材是历史积淀与现实关照相结合。虽然讲的是史实，在艺术的创作中，跟现代社会的主流价值观是吻合的。”
檀梅认为：“《向东是大海》这部电视剧体现了对社会核心价值观的张扬。比如说里面的一些爱国、诚信这样的价值观，我们当下社会的需要，现在社会主义主流价值观提炼的需要，体现了它的时代性，电视剧有一种很纯净的，很高亢价值观的表达。”

二、艺术性：写实主义与浪漫主义的完美结合
在《向东是大海》的艺术性上，浙江大学影视研究所的范志忠教授谈到：“第一，它遵循了历史的史实。第二，作为艺术品，在历史史实中，挖掘了宁波深的精髓。第三，从宁波转向当时大都市上海，工业文明大转型，这样一个大转型，对民族经济何去何从的历史反思，使得它具有了这种高度和可能性，又符合历史事实。”
在角色塑造方面范志忠说:“在看这个电视剧的时候，我觉得这个电视剧塑造了一个中国商人的典型。这种坚守就是一种悲剧性的命运，恰恰这个电视剧尊重历史的规律，他最后悲剧性的结局，但是他依然像堂吉诃德一样面对不可战胜的对手仍然坚守。电视剧塑造了西方文学史上才能够塑造的典型，这是令人钦佩的。”
杨东标说到：“有一场日本人安排报纸报披露周汉良与大姨子董芝霞的情感纠葛，董芝霞面对众多的记者，坦然的走出去，大方承认两人的情感，一下就把记者震住了，进而化解危机。我看到这里觉得董芝霞真的是大无畏的女人，我觉得符合这个人的性格刻画的非常生动，具有十分强烈的情感冲击。”
李玮说到该剧人物性格中亮色：“《向东是大海》这部剧从美学的角度讲，有很多的特点，它不是用二元非此即彼的单向思维塑造人物，这是种是更全面、更辩证的创作模式。我个人认为这样的人物更接近于人物的真实，人性的真实，我很欣赏它。”

三、观赏性：故事跌宕起伏
同时，《向东是大海》是一部具有极高观赏性的电视剧。柴红兵认为：“这部戏既有家族内的争夺财产，兄弟间的反目成仇，上海滩中你死我活的肉搏的商战。有爱国情怀，民族正义感，这些都是电视剧中最好看的元素，这里都有。”
梁雄：这部电视剧把故事讲好的同时，非常着眼现代，人与人之间的关系，这种关系的变化与发展，写人与人之间的关系，以及这个关系的发展，塑造了一批个性鲜明的艺术形象，有情有义，有血有肉，有情怀。
杨东标认为：“编导把这个故事编得非常好，紧扣人心，剧中故事一环扣一环，编导的每一个情节的设计，总是把人物逼到有悬崖，你跌下去就是万丈深渊、粉身碎骨。比如说轮船公司的价格大战，编导把每一件冲突在极致的地方生出新的情景，开发出新的情景，这是设计的一大特色。”
李玮谈到，剧中人物的情感是这部剧的一大亮点。“他的母子情、夫妻之情、包括知己的那种情谊都表现得淋漓尽致，最让人感动的就是乱世兄弟情。全剧把大量的篇幅放在三个男主角，周汉良、黄初柳、范小恩，这数十年兄弟的情感上，实际上价值观决定了人物的命运，生死兄弟的反目，是人生最大的悲剧，但是这部剧里最后把最美好的东西摆在你的面前。最后范小恩把很重要的道具，斧头甩向黄初柳的时候，那个时候他才知道什么叫做凄凉、悲哀。包括编剧也好，导演也好，包括演员上在把握上，对这一点把握的非常有层次，有意境。
钱群也提到了剧中人物周汉良的情感的刻画：“他对感情的追求，真正打动人的是他那种隐忍，他有感情又能够止于理，这是他的感情对我产生的力量。从开始看，我一直在寻找一种作为一个商场的人物，宁波商人和其他商人之间有什么区别，或者说他的独特性在哪里。在周汉良这样一个侠骨柔肠的人物中真的找到了答案。”
四、存在的问题
在对部剧充分肯定的同时，专家们也说到了该剧的一些瑕疵，柴红兵提到：“这个剧可以分成三个段落，比较遗憾的三个段落之间缺乏紧密的联系。如果周汉良当时能够挑着众乡亲的债务到上海去，第一段他是把所有债务都处理掉然后再到上海去。后面亨通钱庄成立以后，把所有钱都投下去，后面又出现办水泥厂，如果下去再是办银行可能会更好一些。”
梁雄认为：“ 这部有主副两条线，一条是商场上事业线，一条是情场上的感情线。总的感觉，男人的戏都是比较强，女人的戏比较弱，事业这条线比较强，感情这条线比较弱。”
五、启示
曹鸿认为，“《向东是大海》体现了艺术工作者弃而不舍的艺术追求，无论是从剧本的创作、打磨到现在，形成了一个完整的作品，即将呈现在全国广大观众的眼前，可以看作是我们五年磨一剑的坚持，这个值得我们倡导发扬。”
龚吟怡部长认为：“文化强省建设，没有一批精品做支撑，这个文化强省建设缺了一块，精品的打造确实需要一种环境，很好的机制，这个是可以做的，环境的营造，机制的健全。”
关于启示，李玮谈到两点：第一，这是组织创作，团队执行成功的范本。浙剧是浙江人主导创作的，有组织、有计划、有推动的作品。现在《向东是大海》的成功，给我们提供了一个方向，有组织、有计划是有必要这么去做。第二，本土题材的开局。我们很缺少这样的电视剧，浙江有很多好的题材，包括历史，包括文化地理，人物传奇，我们也一直想挖掘本地题材的电视剧，很少有做成功的。《向东是大海》为我们提供了一个非常好的范本。

相对于以《大宅门》为代表的其他精品商战剧，《向东是大海》少了最基本的严肃性和严谨性。这便是一个身为宁波人的我，对这部期待已久的所谓讲述宁波人商战故事的央视大戏，痛心疾首是我的对目前播完的前4集的第一印象。
下面请允许我对这两天才开播的前几集，做不成系统的琐碎吐槽：
1、关于严肃性，这才播放几集啊，为数不多的出场人物里就已经出现N多类似金三庆、李二、海匪二当家、挑粪阿根等等一众弱智到爆的影视丑角，和一众傻子演对手戏，绿叶存托红花，周汉良于是理所当然“被有智有谋”了。
2、关于严谨性，当宁波最大的钱庄遭遇资金周转重创时，带来的“社会危机”只是如此简单的二三十号散户静坐示威，凭什么？钱业商会在如此行业危机的情况下，老来精的“金融精英们”却失去了前瞻性选择了集体的隔岸观火，编剧你凭什么？拥有宁波最大的钱庄及沙船、商号、货栈、当铺、房产等如此庞大的资产的董家，人员结构只是简单的父子及女儿三人，凭什么？当女儿败了家里八十万两银子几乎拖垮整个祖宗家业的风波、连累父亲被剁了只手指后，还如此活蹦乱跳，没有一丝悔意，凭什么？喂喂，莫非这些是成年人在玩过家家吗？
3、在影视剧里运用现在流行网络语言或文体，无疑会讨好观众，也成喜剧片里制造笑点制胜法宝，《向东是大海》的定位应该不是搞笑古装片吧，那为何在金三庆和董芝霞口中都能听到类似这种“你说我是该死呢，该死呢，还是该死呢？”卖萌的网络文体，在天朝穿越剧当道的银屏上，这到底是不是又是穿越呢，穿越呢，还是穿越呢！？
4、第一集开篇交代的所谓故事背景是：胡大先生的生丝大战失败，阜康钱庄倒闭。鄙人不才，我认为若影视剧采用了这种笔墨开场的话，一般是如下的三种影视语言，一、先揭示结果，后又剪辑回到故事的开端，通过倒叙来增加整部片子的张力；二、某个热播片子的续集承接，通过明快的片段剪辑，简单回顾了上一部片子故事内容，预示本续集风云再起；三、对某个真实或众所周知的历史场景或传说故事来进行简单演绎，预示本片接下来的故事是该历史或传说的新编戏说。但本片让我迷茫，片中旁白里“与洋人斗，却给自己人拆了台”的台词，有种让人错过了场大大的好戏的感觉，而且是攸关着民族荣辱。后通过百度一下，才知这个胡大先生是胡雪岩，哦~~~，那应该是属于我刚才说的第三情况了。不过，不怕大家笑话，鄙人才疏学浅，对胡雪岩我也就只是知道有个古人叫胡雪岩而已，所以在此向导演编剧道歉，完全是自己没有这个知识储备才有了这种觉故事会莫名其妙的错觉！
5、片子的剪辑实在不咋滴，总是把握不好两个场景在时间线上的交叉跳跃，比如，周汉良就算是开着汽车去舟山救董如海，而且那时候舟山已经有跨海大桥，也来不及这边有人在亨通钱庄闹事，刚好在散户砸开钱库大门的那么点时间里赶的上的进行劝解。不好意思，我表达的不好，总之片子里有太多的情节BUG从而来自圆其说。
6、说一个让我真的无语了的情节BUG，周汉良单身匹马去舟山救董芝霞那场戏，本来有种《碟中谍》里汤姆克鲁斯接受不可能任务的悲壮情怀，谁知道结果却是轻松搞定，仅仅凭得是周汉良的贫嘴及两个简单的自制土炮仗而已。人才啊，拿着一个可能随时都点不着火的火折子，就敢把山寨胖子大王挟持往外拖，我们的主人公也没有考虑到那可怜的胖子只要一个简单的挣扎下，一刹那间点不着他的自制土炮仗，他就有可能被穷凶极恶的海匪给剁成肉泥……我只能感叹一声，周汉良拿的那是自制土炮啊，简直就是第一次世界大战才出现的现代化手雷嘛！胖子大王太善良了，在最后一刻敌人都要在自己的舢板船上扔炸弹了，还那么替敌人着想，乖乖跳海。
7、说起跳海这场戏，真正的让我这个故乡的人内牛满面，很明显这时的小舢板是飘在一个泛青的小湖面上的，湖面就湖面吧，也没什么关系，可画面突然来了一个类似航拍的远景特写，此时的小舢板却是飘在一望无际的大海上的，仔细一看，不得不服啊，原来是用通过画面拼接才让小船“被飘在大海上”的。浙江省拥有富裕的海洋经济，在省政府的关怀下，导演都不能给全国的观众货真价实的展现海洋的美，大家说导演是不是该打小屁屁了！？
8、就前4集来看，其实我真想说《向东是大海》无关海洋、无关宁波、更无关宁波商帮的，按片中所说，宁波各钱庄老爷都不会帮胡雪岩去共同击退洋人，都不会帮恒通钱庄共同面对行业危机，只有到殃及池鱼时才悻悻相助，在承诺五天拿十万两救故人的女儿却又食言。为了美化周汉良其一个人的仁、却坑爹了所有宁波人的义，还真是好意思敢这么来拍！所以就像有人一针见血的说，张艺谋的《金陵十三钗》是拿南京大屠杀做宣传从而来赚票房，因为影片中教堂是被架空的，和南京大屠杀没有必然的关系，受侵略的中国任何城市都能拍这样的故事。所以同样道理就钱庄的资金危机这件事可以放在任何的地域背景里，就不要给宁波人扣大帽子了，阿拉真消受不起啊。

本来前两级我还以为是部商战的。。越往后看越不是个味儿。除了反讽一下现实的社会（如芝霞说共和了日子发现还跟以前一样）

其他的就是在塑造一个高大全的周汉良。各种正义啊，各种无畏啊，各种大义凌然啊。。由于日本人扯进来我倒想起了金陵十三钗里面的人物塑造。。只想说呵呵了

这里面 日本人何其傻逼。。

总之向东是大海我就没理解是个什么意思。这片子跟商战一点都不沾边。
各种理想主义

如钱庄联盟莫名其妙的靠边站又莫名其妙的来救董家。这中间的逻辑关系根本无法自圆其说

而周汉良除了前期看上去像做生意的，后期基本都在扮演一个高大全角色。

他从到上海开始的翻身仗根本不是靠自己而是纯粹因为巧遇，否则他还在安心的拿着水泡货在乡下卖

这片子看的太无趣了

芝兰，蕙芷，说的其实都是同一种植物，也就是前几年一度被炒作到天价的中国国花——兰花的一种。在古书里，经常被拿来比喻文士的志节高尚等等，其实也可以拿来形容人的气息、气质，尤其是女人，不过可惜的是，近年来具有这种气质的女人，已经越来越少了。所以，才更显出，刘威葳的卓尔不群，天生蕙芷，难能可贵。
刘威葳最初体现出这种孤高气质，应该是在《征服》当中的演出。在那部弥漫着男性荷尔蒙气质的电视剧集里，刘威葳话语不多，甚至大动作，情绪很明显的戏份都不算多，只是冷漠地、带着一点淡淡的忧伤，隐约出现在罪犯刘华强的身后，仿佛是盛开在泥沼之中，最冷艳悲伤的那一朵兰花。
自此开始，刘威葳逐渐在中国电视荧屏上大量出现，演绎过众多背景、性格完全不同的角色。其中既有《我的团长我的团》里铁血的女战士上官戒慈，也有《风声传奇》里隐忍不发的女间谍李宁玉，《雪花那个飘》里神经质却又天真浪漫的女诗人徐文丽。但是无论是哪一种角色，总有一种独特的气质，从她的演出里自然而然地散发出来，沁人心脾，令人陶醉。这或许就是一个优秀的演员所必须具备的个人表演风格吧？
目前，刘威葳的又一部全新大戏——《向东是大海》正在央视一套黄金时段播出。这部横跨晚清、民国到抗日战争时期的年代大戏，以宁波商帮家族，立志振兴民族资本产业，力抗外来经济侵略者的史诗巨作中，刘威葳饰演了一位出身自商帮家族，却有着不一样理想的传奇女性——董芝霞。
董芝霞这个角色有别于刘威葳此前塑造的任何一个角色，表演难度极高。首先，董芝霞这个角色历经两代，从一位热心革命的少女成长为中国民族资本第一代职业女经理人，角色无论从外形，还是内在的心理层次刻画，都有着非同一般的转变过程。刘威葳紧紧抓住在不同阶段，角色内心的不同感受，自内而外地精心诠释，令人相信，她就是那个历经劫波心犹在的坚强、伟大女性。
其次，董芝霞一生坎坷，尤其是与剧中男主角，王志飞饰演的商帮领袖周汉良有着一段缠绵悱恻却又终生无法厮守的纠葛爱情。虽然这种戏路其实是刘威葳所擅长的，但是因为有了恢弘历史背景的映衬，革命党，商战传奇等等多重因素叠加在一起，对于这个角色的心理影响，决定了这个角色的复杂性，当然，最后刘威葳举重若轻，还是十分成功地交代清楚了董芝霞对于爱，对于国家的不同层次的信仰与追求。
除此之外，刘威葳更将自己如兰如芷的气质发挥到了最佳的状态，让董芝霞这个角色打上了深深的刘式烙印，令人过目难忘。作为演员来说，能够诠释好每一个角色或许已然不容易，还要在这些角色当中，丝毫不让人感觉违和地凸显出个人独特的气质，才是最高明的。很显然，到目前为止，刘威葳已经十分成功地做到了这一点，这也难怪，近两年只要打开电视，几乎都能看到她的演出，作为目前内地电视剧界一线实力派女星的地位，刘威葳当之无愧！

文/满囤儿


        有实力的演员不会被局限于某一类角色或某一类型影视作品中，而是随着戏的好看与否焕发神采。随着内地影视剧市场的火热和逐渐成熟，实力大戏越来越多。这些大投资精制作的大戏们，必须有这样一群稳定的优质的实力派演员托起来。从刘威葳近几年的人气蹿升可以看到，她几乎出演的每一部戏都是实力派大戏。这也从侧面印证了其演技实力的大受认可。新戏《向东是大海》又是一部厚重的商战传奇。这样的大戏，再次把刘威葳的实力派演技，激发出来。


        《征服》、《我的团长我的团》、《风声传奇》、《雪花那个飘》、《向东是大海》，刘威葳参与过的大制作，每一部的风格、主题、类型都不甚相同，但相同点是这些剧都对角色内心戏有着极高的要求。以这部《向东是大海》为例，剧中涉及清末、民国两个时代，既有家庭生活的细枝末节，也有社会事件的暴风骤雨，更有动荡局势下的举步维艰。这就需要演员能够用几个标志性的戏份就塑造出角色的时代性、职业性、社会地位等信息，还要在矛盾冲突激化的时候，有足够爆发力的情绪表达。刘威葳的表现告诉我们，她在这两个方面是足够过硬的。


        一开始以为这部以宁波商帮为主线的电视剧，会是一部男人传奇。没想到安建导演把女角色都写出了传奇感。刘威葳饰演的这位董芝霞在戏中有着与男一号周汉良同等重要的戏剧推动力。人生大起大落，身份几经变换，可以说是被卷入了时代的洪流，却从不顺波逐流，还时不时就来个逆流勇进的传奇女。换做别的制作班底，就凭这一个角色就足够撑起一部戏了。戏份如此吃重，落在刘威葳肩上的担子自然不轻。于是，他演艺经历丰富的特点就发挥出来了。从不被类型所局限，戏路宽广的刘威葳，把董芝霞的每一步成长都演得令人信服。


        《向东是大海》最让观众觉得给力的，还要说周汉良和董芝霞这对儿传奇情侣了。在这样一部传奇大戏中，这两个同样拥有传奇命运的男女，为我们上演了一段现在看来颇为传奇的爱情故事。他们相爱，却没有结果；他们相守，却没能牵手。用刘威葳自己的话说：“他们俩永远是你欠我一个拥抱，我欠你一个承诺；永远是我能为你死，你能为我挡枪这样的关系。”这一下让我们想起了刘威葳曾经主演的电影《左右》。同样是爱情与阻碍同在，心灵与创伤同行。似乎刘威葳就是为这样纠结的内心戏而生的演员。当我们沉醉与她的演技时，我们甚至会忘记曾迷恋她娇媚的面容。是的，就好像当初，没有任何人提醒，我们仅通过刘威葳的造型照就可以推定她在《风声传奇》中将饰演李宁玉一样。出现在实力大戏中的刘威葳，总是通过她超强的演技实力，让角色散发其独具的魅力。

周汉良——宁波时代（杜撰，传统商业模式下的奋斗者）上海时代（宁波人虞洽卿，有相当的民族主义觉悟的大上海冒险家，具体背景请维基，百度百科是真不行）

董芝恒——上海时代（盛宣怀之流，依附型买办，但是有起码的良知，自保加骑墙）
范小恩——上海时代（张啸林之流，大上海各路投机者的集合，无底线品种）
董如海——宁波时代（乔致庸一类，传统商业模式及商业道德的代表，能娴熟地耍老式手腕）

董芝霞——上海时代（秋瑾一类，摆脱封建妇道的新式女性以及革命党的集合）
董芝莲——宁波时代（旧式妇女，封建婚姻受害者，董芝霞的对立面）

大变革时期的社会经济图景是通过周汉良和三类不同商人的对手戏表现
大变革时期的社会文化观念是通过周汉良和姐妹俩以及黄初柳和梅压的对手戏来表现

黄初柳和梅亚的少爷-丫鬟配对，剧中没被占上海滩40%人口的宁波人的吐沫星子淹死，还出入四明公所，用以说明当时上海的宁波人文化观念已经很开明，封建礼教的束缚能力已经很薄弱。

最终表现的是宁波商帮为代表的（传统的晋商徽商在清末民初的大变革时期都歇菜了）本土资产阶级（大体上就是历史课本上的民族资产阶级）为自身生存的奋斗和贯彻民族主义的诉求和努力。宁波商帮是近代中国最重要的经济力量，没有之一，有了宁波商帮的支持，老蒋都敢和老毛子翻脸。

据此对号入座表，各路人物的命运就可以理解了，应该说编剧的思路很清楚，起码我是很佩服。这才拨了十来集，还有好多人物没出场，本帖权当一个还没烂透的烂尾楼，希望大家帮忙建好。